~?/span>Q时逢清华大学话剧队创徏100周年Q筹备组同学发来p诚学长旧文一，?8q前的今天发表于《光明日报》，文中回忆?jin)老清华的戏剧艺术传统?/span>
今天清华大学的学生中恐怕很有人是Z(jin)从事戏剧而进入清华的Q可是我从一开始就是ؓ(f)此而报?jin)清华大学?/span>
1950q我从清华毕业时Q怎么也不?x)想刎ͼ我一辈子要ؓ(f)之献w的事业竟然是表演?/span>
当时Q中国只有一家戏剧学校，位于南京Q声望也不是太高Q但当时清华却是个出戏剧人才的地斏V不是吗Q这其中有洪深、曹、张骏祥Q写剧本的时候笔名叫袁俊Q、李健吾{诸位大师，当然q有我们敬爱的大姐杨l先生，q些曑֜中国C戏剧史上作出q卓A(ch)献的人物都出自清华大学的外文pR当?dng)q是诸多因素起作用的l果Q其中一些是起了(jin)关键作用的热?j)h士。这里我想D一个突出的例子Q清华大学当时聘请了(jin)不少的外c教授，其中有一位美c华人，名字叫王文显。这位学者对戏剧特别热爱Q除?jin)自己写剧本外，q讲授戏剧课Q在他的影响下，学生的校园业余戏剧蓬勃地发展h。一开始当然是世界名剧居多Q但是中国本民族的作品也随着成长、壮大v来，q不能不说与王文显教授的热心(j)有关Q我本h中学毕业后，一?j)一意想考入清华是与此有关的?/span>
我自p入清华时Q很失望地发现王文显教授早已d?jin)清华。尽如此，我还是在清华扑ֈ?jin)满x(chng)Ҏ(gu)剧事业的门径Q一个是同学老师中不乏一些热爱戏剧的同好Q另一个则是清华那qh的图书馆Q我记得当时清华的图书馆不断有新书出玎ͼ而只要有有关戏剧的书Q我L如饥似(f)地借出来，先睹为快Q我一生第一ơ看到的史丹斯拉夫斯基的原著（其中包括我后来翻译成中文的《奥塞罗导演计划》）(j)Q苏联大师爱斯坦的《电(sh)影感》以?qing)契诃夫、萧伯纳{巨匠的作品Q都是在qҎ(gu)来说圣的大型图书馆中?/span>
1949q_(d)我最后一ơ去图书馆借书。当时的理员告诉我Q来?jin)一Ҏ(gu)书，有新剧本Q有最C界上报道戏剧动态的杂志Q我记得Q在剧本中最吸引我的是当时一位初露头角的作者阿瑟•密勒，他的获奖剧本叫《推销员(sh)歅R?/span>
《推销员(sh)歅R获得了(jin)那一q的“普利策奖”和U约剧评家最?jng)_本奖。就当时来说Q这是了(jin)不v的荣誉，剧本深深地打动了(jin)我，因ؓ(f)从内容到形式它都很“新”，写的是一个小人物Q而且深刻地揭露了(jin)他的内心(j)世界。我一口气d剧本后，q个人物——威利•洛曼——在我想象中zv来了(jin)Q好像是个老朋友，好像我完全可以理解他的每一步行动，每一决定。这时候，我才20岁，而威利已l是60多岁的老h?jin)，我还没出学校门，也还没有定一辈子q什么，所以根本谈不到扮演q样一个角艌Ӏ?/span>
在这之后Q我参加?jin)刚刚成立的北京人民艺术剧院Q在话剧团担M名演员。我q样一个“貌不惊人”的材料Q在北京居然也给自己扑ֈ?jin)一个安w立命的位置Q而且一q就是四五十q。这一q_(d)我的一位老同学忽然给我打?sh)话Q他在他们邀(g)L(fng)友好人士名单上发C个名叫阿瑟•密勒的专业戏剧作家Q是自费来华旅游的h士。他问我剧协或h艺有没有兴趣接待q位客h。我惌v?jin)在我从清华毕业时给我印象极q那个戏《推销员(sh)歅R，赶紧查问Q结果我大喜q望Q证实了(jin)是同一位阿瑟•密勒，q是我第一ơ与他见面?/span>
我对q位大作家的W一个印象就是他w材之高大，我本?Q?5cI不算是小个子Q但是密勒却接近两米Q在国Z也要高?sh)子了(jin)。后来我发现q对我扮演威利•洛曼很有帮助，׃他n材高大，我常常必L着头与他交，q在下意识中有助于我获得“小人物”的自我感觉。当然这是两q以后的事了(jin)?/span>
1982q_(d)我被国的密苏里大学请去国教学Qƈ当导演排戏，又与阿瑟•密勒见面了(jin)。这一ơ，哥u比亚大学Q纽U）(j)的周文中教授向我们提出徏议，请阿瑟•密勒来中国Q执导排演一Z的戏Q用中文演出。对他的我们可以说是一拍即合，很快达成?jin)协议，剩下的问题就是决定剧目。我的意见是Q选择他的创作中媄(jing)响最大、最深，使他一跃而成为美国当代最重要的剧作家的作品。密勒很敏感地听出来Q我的意思是《推销员(sh)歅R，他沉默(sh)(jin)一?x)儿Q算是同意了(jin)Q但接着提出一个条Ӟ剧中主要人物威利·z曼要由我扮演，理由是他不会(x)中文Q而作为导演，他必M断地与主要演员(sh)、探讨。我同意?jin)，ph埋藏在心(j)?0多年的梦惛_C(jin)?/span>
我忘?sh)?jin)1983q?月的首场演出。经q一个多月紧张的排练Q我们终于要和观众见面了(jin)Q我感觉得到Q密勒和我们一L(fng)张，他在首都剧场从一个角落走到另一个角落，观察着观众的反应。一个多月来Q我们没有刻意宣传，但是新闻报道Q特别是在美国的报刊上，却大量地播发?jin)新闅R采访分析和预言Q其中?zhn)观的预测也大有其人，“中国观众能够理解美国一个普通小人物吗？”“中国观众能够体?x)美国h的h(hun)D吗？”有的文章烦(ch)性对我们的前途完全持否定态度Q“经q几十年的宣传鼓动，中国观众不会(x)接受q样一部作品”。就在h艺内部，也有不少人持怀疑态度Q“这个剧本的最后一场《安曲》，恐怕中国观众不?x)接受。主角已l死?jin)，C只剩下五个hQ彼此之间又没什么戏Q中国观众恐怕都要提前撤退Q去赶公共汽车，最后整个戏{于白演?jin)。”可以想象，演员最后是怀着多么紧张的心(j)情等待着q样一U可能出现的景象?/span>
大幕l于落下来了(jin)。在边幕旁等待谢q的演员紧张地等待着Q台下却出现?jin)寂静(rn)，有一位女演员忍不住哭?jin)。就在这一片寂?rn)中H然有h鼓v掌来Q一下子Q好像憋?jin)一晚上的观众忽焉醒过来了(jin)Q掌声越来越大，Ҏ(gu)着观众的喊壎ͼ像是暴风雨般地把我们Ҏ(gu)?jin)。观众不是向剧院外走Q所谓去抢坐公共汽RQ，而是涌向舞台台口Q鼓着掌、喊着向作者和演员?sh)致意?/span>
回顾我的演艺历程Q我p地感谢我的母校清华大学给予我的戏剧艺术的启蒙?/span>
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