我对人感兴趣 因ؓ(f)人很复杂
?sh)?jing)满?jin)我对h的着q?/span>
一个游手好闲的青年整日在城?jng)中游荡。偶焉Q他从父亲口中得知了(jin)一D往事，于是Q他开始跟t父亲的女hQ去探烦(ch)q个U密Q关于从未谋面的母亲Q也关于自己的欲望…?/span>
钟倍尔导演短片《欢乐时光》剧?/span>
在钟倍尔(清华大学2009U哲学系校友)导演的短片《欢乐时光》中Q他讲述?jin)一个年Mh的迷茫，以及(qing)他和父亲某一些对立的故事。故事和钟倍尔本n的经历没什么关p，“因为那D|_(d)我比较着qL(fng)主题是迷茫的q轻人，他可能对于欲望有一U向往Q或是一U压抑和q。”《欢乐时光》入围第68届圣塞巴斯蒂安电(sh)p开攑֍元?/span>
钟倍尔导演短片《欢乐时光?span lang="EN-US"> (Having A Good TimeQ入围第68届圣塞巴斯蒂安国际电(sh)p最具开放性与创新性的ZABALTEGI-TABAKALERA竞赛单元
钟倍尔对“h”感兴趣Q从某种E度上看Q他在清华大学哲学系毕业之后Q改去读?sh)?jing)Qƈ且成Z个导演，都源自他对于人的着q“因Zh本n很复杂，”钟倍尔解释_(d)“在某些特定的情境下Q没办法用一句话LqC个hQ他很复杂，但是?sh)?jing)可以Q电(sh)p够呈C个h物的状态。所以就惛_ȝ(sh)影。?/span>
特别是一些新闻，或是C会(x)事gQ比如说发生?jin)一个案Ӟ|犯I竟是如何走到这一步的Q他是否也有些值得同情的部分等Q这些如果不用文学或?sh)?jing)把背后的故事呈现出来Qh们所能看到的只会(x)是一个片面。ƈ且，?sh)?jing)是一门综合艺术，需要一个学?fn)的q程。钟倍尔研究生申请了(jin)U约大学?sh)?jing)制作专业。“基本上只报?jin)纽U大学，我当时就对纽U这座城?jng)特别着qP可能也是源自于电(sh)q关系。?/span>
他还记得观看?sh)?jing)《出UR司机》时的感受，故事发生在U约Q那个迷q、脏脏的Q五光十色的Q各U不同阶层交融共处在一L(fng)城市(jng)。在U约q样一个多元而包容的城市(jng)Q他见到来自全世界不同地方各U各L(fng)人群。“纽U大学的老师和同学，在审和价D上，也对我有大的帮助。?/span>
他正{备的第一部剧情长片《雨夜曼波》正是关于一座城?jng)中四组不同阶层和生z背景h物多U交错的故事Q故事的背景讄在上媄(jing)片结构的灉|Q有些受C(jin)|伯特·奥Ҏ(gu)导演q《银色hL(fng)奟뀋的启发。“城?jng)生zȝ本质Q在某些时候也是q样的，”钟倍尔解释_(d)“你不知道你跟一个h擦肩而过Q说不定下一U他?x)救你的生命。这一直是城市(jng)让我着qL(fng)地方Q尤其在上v或纽U，l常?x)发生这U偶然的戏剧性、偶然的奇迹。?/span>
钟倍尔导演作品《雨夜曼波?/span>
而h物故事都来自于他q期x的一些h物关p，其中一Ҏ(gu)关于老年人情感的Q两个h都有自己的家庭，只是一位的另一半失t了(jin)Q另一位的伴G常年在医院住院，某一天，p的hH然回来?jin)，打破了(jin)原来两个h之间的情感关pR另一lh物则是一对n陷出轨事件的知名演员Q钟倍尔惛_q来讨论公众舆论风暴之中两个Z间真实的情感。“在极端环境下h物情感和关系的复杂变化，Ҏ(gu)来说是有意思的。?/span>
F风尚志对话钟倍尔
F风尚志：(x)你之前在毕(dn)导演的《地球最后的夜晚》剧l担L行导演，那是怎样一D늻历？
钟倍尔Q这是我毕业以后参与的第一部长片电(sh)影，有很多新鲜与未知。当然这也是一个O长的q程Q原本大家以?span lang="EN-US">10月䆾拍完了(jin)Q但是没惛_一直拍C(jin)W二q的2月，感觉l历?jin)凯里的春夏U冬。当时没有h知道q个?sh)?jing)什么时候能拍完Q包括拍摄当中遇C(jin)C清的困难和挑战，但是最后大家坚持下来了(jin)。最后的镉K头正式拍完的时候，大家觉得做了(jin)一场梦一栗毕赣导演在审美和风g独特的追求，他的坚韧和(f)场应变的能力都对我启发很大。还有整个主创团队，包括监制沈暘老师、摄影指D劲松老师、美术指导刘强等的行业前辈，他们也是刁亦男导演长期合作的团队。他们的专业、坚持、充满着Ȁ情和惌力的工作方式让我受益匪浅Q后来我们又一起合作了(jin)《南方R站的聚会(x)》，在这两部长片的拍摄过E中我们也徏立了(jin)深厚的友谊和互相的信仅R?/span>
钟倍尔《地球最后的夜晚》剧lQ执行导演
F风尚志：(x)在不同电(sh)q制作中担M同职务，对你而言有什么收P
钟倍尔Q帮助特别大Q因为电(sh)影必dd践，你必d拍，不停地拍。你在片场就?x)遇到各U各L(fng)问题Q这些肯定会(x)有很大的帮助。包括跟大导演合作，他们已经U篏?jin)不片子，然后无论从审跟l验上都学习(fn)到很多。我以前是拍学生片的时候，我还当过演员Q现在感觉自p发胖?jin)，当演员不太合适。但是当演员也特别好Q因为当自己演的时候，也会(x)有自己对q个角色的理解，可能和导演所理解的不一栗这些不同职业的l历Q会(x)让我更加?jin)解怎么d导演?/span>
F风尚志：(x)你是怎么样风格的导演Q?/span>
钟倍尔Q目前这是我正在{备的第一部长片，那这部长片是在上座城?jng)中不同背景的h所发生的交l、联p，同时也因Z们处在这个城?jng)中不同的空间场所Q个体与个体、个体与I间所构成的色彩和化学反应是我q部?sh)?jing)比较x讨和表现的。风g也会(x)与我之前的两部短片有着很大的不同?/span>
F风尚志：(x)你在拍摄现场是怎样一U状态？
钟倍尔Q我在前期会(x)做大量的工作Q景、演员等Q但是现定会(x)有很多的变化Q会(x)有即兴的东西产生Q这也是拍摄?sh)?jing)的魅力所在?/span>
F风尚志：(x)一部电(sh)q创作q程中，你最享受的是哪一部分Q?/span>
钟倍尔Q应该是现场拍摄的时候，q蛮享受的，当然q也是压力最大的时候。写剧本其实也爽Q但是一个h憋着写，有些时候挺隑֏的。后期剪辑肯定是个巨大的工作Q我是不太喜Ƣ一直被闷在一个环境中的。所以我觉得现场可能是最好玩的，但也是压力最大的Q因为现场可能出现的问题?x)最多?/span>
F风尚志：(x)那么Q你的满x是来自于Q?/span>
钟倍尔Q一斚w来自于创作的故事和个人审通过现场拍摄能够直接呈现出来Q另一斚w是表演的部分Q演员在q个场景Q跟镜头产生的化学反应，不经意间能够让你获得甚至越剧本本n的东西，q个是很爽的?/span>
F风尚志：(x)你对做导演这个信念一直都很坚定吗Q?/span>
钟倍尔Q创作本w是孤独的，包括?sh)?jing)也不仅仅是一个单U的个h审美情趣的表达，所以很多时候会(x)面(f)无论是创作上q是制作上的困境Q有些时候也的确?x)生自我怀疑，但是q种犹豫我觉得很正常，很多人都?x)有Q大的信念不?x)变。其实自从选择?jin)做电(sh)?jing)Q就意味着我会(x)知道来的一生都是和?sh)?jing)相关的?/span>
采访&撰文 | 沈寅
头图摄媄(jing)｜王?/span>
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