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癑ֹ清华

c伯：W一位来华的艺术留学?/h2>
2020-08-20 | 王涵 | 来源 《中国教育报?020q?7?0? |

1953q夏天的一个早上，一行h骑着马，从敦煌朝着鸣沙山方向一路狂奔，w后Q是马蹄腾v的阵阵黄烟。这队h马看上去有些古怪，最前面是一位带路的道士Q后面紧紧跟随着一名荷枪实弹的解放军战士，中间三h当中Q还有一个金发碧眼的q轻人?/span>

q轻的外国hQ是正在中央术学院学习的匈牙利留学生米伯尔。另外两人，一个是专程陪同他考察的美院雕塑系学生王克庆，一个是敦煌文物研究所的段文杰。这时新中国刚成立不久，西北一带还有残余的土匪出没。ؓ了确保安全，公安部长|瑞卿亲自ؓ他们{֏了“特别护照”，q派了战士护送考察?/span>

此时敦煌q是茫茫戈壁Q^时别说是人，q只鸟也见不到。“边城何萧条Q白日黄云昏”，是这个饮誉世界的文化遗当年的写照。米伯尔8?日到达敦煌，在敦煌住了一个月的时间。那时敦煌文物研I所只有3名画家和3名考古人员Q他每天随着研究所的工作h员进到石H里面测量、记录、勾l，在他的日CQ保留下了大量一手资料，q有他绘制的雕塑、壁d栗回国后Q他在此基础上整理出《敦煌千?jng)洞》一书（1959q_Q这部著作让他在国际上声誉鹊PƧ洲汉学界称他“重新发C敦煌”?/span>

c伯（P֙l MiklQ(mo)sQ?927?002Q是C国最早接收的33名东Ƨ留学生之一?951q?月，Ҏ(gu)中匈两国文化合作协定Q他被派C国学习。他是匈牙利皇家帕兹马尼·彼得大学Q罗兰大学的前nQ法匈h文专业毕业的高才生，有着“非凡的才能、丰富的知识和语a能力”，母语之外Q精通拉丁语、d语、意大利语、俄语、英语、法语六U语a。在中国Q他先是由高教部安排Q到清华大学“中文专修班?/span>Q全UCؓ“清华大学东Ƨ交换生中国语文专修班”——编者注Q?/span>学习中文Q班MQ是清华教务长、物理学家周Ҏ(gu)Q语a学家吕叔湘负责管理他们的生活?952q底Q他自愿甌C央美术学院，师从王逊教授学习中国美术史。他也由此成Z央美院接收的W一位外国留学生?/span>

c伯来院时已是研I生。他此前在北大中文系上过一D|清戏曲小说课Q听了觉得不适合自己。这时“王逊教授已是一位备受赞誉的学者”，q是他{到美院的主要原因。根据他的个性特点，王逊先生ؓ他单独制订了学习计划Q研I专题一个是中国术史概况，一个是云冈雕塑艺术。课E包括：敦煌与中国画的开端、云冈和龙门雕像、宋代风俗画、宋代花鸟画、插囑֒木刻、陶瓯术、中国工艺美术概论。当时中央美院尚未设立美术史p，除了为全院学生讲授美术史Q王逊先生还负责中国l画研究所Q今中国艺术研究院前w）的工作。米伯尔和随后到来的两名波兰留学生都在研I所学习。听课之余，他们也跟着参加了很多在C国美术史上有开创意义的工作Q如故宫l画馆的{徏、景泰蓝工艺攚w、全国民间美术工艺展和出国工艺美展的{备{。这D|_故宫、北天坛，四九(ji)城的四合院，琉璃厂的旧书铺，崇文门卖骨董的东晓市Q都是他的移动课堂。除了在北京学习Q还安排他到南京、杭州、广州等城市讉K艺术Ӟ在此期间Q他搜集了齐白石、蒋兆和、李苦禅、吴作h、傅q、潘天寿、黄宾虹{几十位中国杰出艺术家的访谈资料。这些密切结合实늚学习和研IӞ加深了他对中国?zhn)久灿烂的文化艺术的理解，极大地拓宽了他的知识视野。他后来在国际上创立多维联系的“视觉文化”（Visual CultureQ学U，与他在中国这D丰富多彩的学习l历是分不开的?/span>

1954q?月，c伯就要毕业回国了Q他W称自己是“满载而归”。这一q夏天，长江域正遭受着癑ֹ不遇的洪涝灾宻I王逊先生取出南宋画家夏圭的《长江万里图》卷Q媄印本Q，Z上了最后一堂课。前来采访的记者，用镜头拍下了q个瞬间Q这张照片刊d当年的《h民画报》上?/span>

王逊教授（左二Q给c伯（右一Q等留学生讲解我国古代名甅R长江万里图》。资料图?/span>

临行前，c伯依依不舍地与他的中国老师、同学们合媄Q他用流利的中文写下留言Q?/span>

“我在中央美术学院住了一q半Q这个学校的教师、同学和工作人员都是我的好朋友。他们经常帮助我Q我永远忘不了他们热情、无U的援助和关怀。我舍不得离开q个丽的城市和q些可爱的朋友。但是，在匈牙利q有很重要的工作{待着我，我要向祖国的人民介绍中国的美术。我愿意为匈、中两国人民牢不可破的友谊和文化交流事业贡献q力量。?/span>

?0世纪初叶开始，中国一Ҏ(gu)学子q涉重洋Q到Ƨ美各国学习艺术。他们学成回国后Q积极传播了世界新兴的艺术潮和先进的美育理念，促进了中西文化的交流互鉴Q更加快了中国现代美育体pȝ建立。作为第一位来中国学习艺术的欧z留学生Q米伯尔在这些方面同栯vC重要作用?/span>

在美院学习期_c伯给自己起了个中文名字叫“米白”（Mi PoQ，q请齐白石ؓ他篆M名章Q以U念他在中国度过的美好时光。上世纪70q代P他先后担d牙利工艺术馆馆ѝ费伦茨·霍普东亚艺术博物馆馆ѝ前者经他多q努力，成ؓ匈牙利最具媄响力的文化机构；后者由他徏立了怹性的中国文物展，使他多年的夙愿得ѝ作Z位蜚声国际的文化学者，他在母校|兰大学L中国文化史讲座，是国际上最先创立“视觉文化”学U的人，也是q一重要术语的早期提之一。上世纪80q代Q改革开放之初，中国作家代表团访问匈牙利Q他盛情接待Q亲自开车接代表团到安做客。席_他喝了不酒Q一直向客h们讲q着他魂牉|萦的中国l历…?/span>


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