ï»?html> å´å† ä¸­ï¼šä¸Žâ€œäº”å››â€åŒåºšçš„艺术å®?清åŽæ ¡å‹æ€ÖM¼š

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癑ֹ´æ¸…åŽ

å´å† ä¸­ï¼šä¸Žâ€œäº”å››â€åŒåºšçš„艺术å®?/h2>
2009-03-27 |

å´å† ä¸?/span>先生æ˜?span lang="EN-US">20世纪中国¾ŸŽæœ¯å²ä¸Šå…ähœ‰ç‹¬ç‰¹ä»·å€¼çš„ç”Õd®¶åQŒä»–在æÑaç”ÖM¸Žæ°´å¢¨é¢†åŸŸçš„å¾€˜q”耕耘，在中西绘ç”ÀL„è•´çš„èžæ±‡åQŒä¸­å›½è‰ºæœ¯ç²¾¼œžä¸ŽçŽîC»£¾l˜ç”»å½¢å¼çš„结åˆç­‰æ–šw¢åQŒä½œå‡ÞZº†å¯Œæœ‰ä¸ªæ€§è‰²å½©çš„探烦和èµA(ch¨³)献ã€?span lang="EN-US">

　　å´å† ä¸­ä¸ä»…是一个多产的艺术å®Óž¼Œ˜q˜æ˜¯ä¸€ä¸ªå¤šäº§çš„作家和ç†è®ºå®¶ã€‚他在ä¸åŒé˜¶ŒD‰|出的几次é©æ–°ä¸Õd¼ åQŒå¼•èµïL¾Žæœ¯ç•Œçš„高度关注和学术åå“。å´å† ä¸­è§†è‰ºæœ¯äؓ生命åQŒäØ“˜q™äº›ç†è®ºä»ŽåŽ†å²å’Œæ–‡åŒ–的深度，对中å›?span lang="EN-US">20世纪¾ŸŽæœ¯çš„å‘展æå‡ÞZº†è‡ªå·±çš„è§è§£ï¼Œå……满新鲜的æ€æƒ³‹zÕdŠ›åQŒå¯¹ä¸­å›½å½“代¾ŸŽæœ¯å‘展的进½E‹äñ”生了很大的媄å“ã€?span lang="EN-US">

　　“耕耘与奉献——å´å† ä¸­æ赠作å“展â€ç”±ä¸­å›½¾ŸŽæœ¯é¦†ã€ä¸Š‹¹ïL¾Žæœ¯é¦†ã€æ–°åŠ å¡¾ŸŽæœ¯é¦†è”åˆä¸»åŠžï¼Œå±•å‡ºå´å† ä¸?/st1:personname>先生æèµ ¾l™è¿™ä¸‰å®¶‹¹·å†…外公立美术馆的作å“?span lang="EN-US">180ä½™äšgåQŒæ˜¯æœ‰å…³å´å† ä¸­è‰ºæœ¯ä½œå“最集中最大规模的一‹Æ¡å±•½Cºï¼Œž®†ä‹É½C¾ä¼šå…¬ä¼—˜q›ä¸€æ­¥äº†è§£å’Œè®¤è¯†å´å† ä¸­è€•è€˜ä¸€ç”Ÿæ‰€å–得的艺术戞®±å’Œæ— ç§å¥‰çŒ®çš„å“æ ¹{€‚这批作å“既有他˜q‘两òq´çš„油画ã€å½©å¢¨ç”»æ–îC½œåQŒåˆæœ‰ä¸Šä¸–纪50òq´ä»£ä»¥æ¥å„个时期的代表作åQŒå´å† ä¸­˜q‘期æèµ ¾l™ä¸­å›½ç¾Žæœ¯é¦†çš?span lang="EN-US">36仉™‡è¦ä½œå“，˜qžåŒä¸­å›½¾ŸŽæœ¯é¦†åŽŸæ¥æ‰€è—å…¶26件代表作å“，构æˆäº†ä¸­å›½ç¾Žæœ¯é¦†å´å† ä¸­è‰ºæœ¯æ”¶è—较为完整的作å“åºåˆ—åQŒå¯¹äºŽå´å† ä¸­è‰ºæœ¯çš„国家收è—ã€ç ”½I¶ã€å±•½Cºå’Œäº¤æµå…ähœ‰é‡è¦æ„义ã€?

　　今年æ˜?st1:personname productid="å? w:st="on">å?/st1:personname>先生90åŽè¯žåQŒåˆæ˜¯å¾å›?span lang="EN-US">60周年和五四è¿åŠ?span lang="EN-US">90周年。这些纪忉|€§æ—¥å­çš„é‡åˆåQŒç»™æˆ‘们一个回™å‘Ö’Œæ€è€ƒä¸­å›½çŽ°ä»£ç¾Žæœ¯å‘展历½E‹çš„æœÞZ¼šã€‚我惛_ˆ°çš„就是å´å† ä¸­çš„艺术与“五四â€ä»¥æ¥çš„中国çŽîC»£¾ŸŽæœ¯çš„å‘展历½E‹ã€?span lang="EN-US">

　　˜q‡åŽ»çš„一个世¾Uªï¼Œæˆ–者说˜q‡åŽ»çš?span lang="EN-US">90òq´é‡ŒåQŒæ˜¯ä¸­å›½çš„知识分å­æ€è€ƒå’Œ˜q½æ±‚çŽîC»£åŒ–的时代。å‰è¾ˆçŸ¥è¯†åˆ†å­æ˜¯åœ¨ä¸€ä¸ªâ€œæ³•å¤â€ã€â€œæƒŸä¸Šâ€å’Œâ€œä»Žä¼—â€çš„æ™®é心熽W¼ç½©ä¸‹ï¼Œèµäh­¥æŽ¢æ±‚如何使我们的½C¾ä¼šã€æˆ‘们的文化å¤å…´è‡ªå¼ºä¹‹èµ\的，˜q™ä‹É他们的æ€è€ƒé¢å¯šw”™¾l¼å¤æ‚的伦ç†ä¸Žå¿ƒç†éšœ¼„。在˜q™ä¸ªå¤§èƒŒæ™¯ä¸‹åQŒäh们æ出儿Uä¸åŒçš„ä¸Õd¼ åQŒå½“时觉得他们存在很多差异，实际上他们的出å‘点å´æ˜¯ä¸€è‡´çš„åQŒé‚£ž®±æ˜¯å¯¹ä¸­å›½äh和中国文化现实处境的å±æ®†æ„Ÿã€‚正是在˜q™ç§å±æ®†æ„Ÿç¬¼¾|©ä¸‹åQŒâ€œæ•‘亡与å¯è’™â€æˆä¸ºæ–‡åŒ–å‘展的主题ã€?span lang="EN-US">

　　在å´å† ä¸­æˆé•¿˜q‡ç¨‹ä¸­ï¼Œä¸­å›½¾ŸŽæœ¯çš„æ‡L折è“vä¼ï¼Œæ˜¯åœ¨â€œæ•‘亡â€ä¸Žâ€œå¯è’™â€æ‰­¾l“交错中昄¡Ž°çš„。这æˆäØ“å´å† ä¸­è‰ºæœ¯æ€æƒ³ç”Ÿæˆçš„背景，他的许多æƒÏx³•åQˆä¾‹å¦‚有å的“风½{ä¸æ–­çº¿â€ï¼‰æ˜„¡„¶ä¸Žæ­¤æœ‰å…³ã€‚但对于¾l˜ç”»æ¥è¯´åQŒåœ¨â€œæ•‘亡â€ã€â€œå¯è’™â€å’Œâ€œæœåŠ¡â€â€¦â€¦ä¹‹å¤–，˜q˜æœ‰å®ƒçš„本体问题。ä¸è§£å†³æœ¬ä½“问题åQŒè‰ºæœ¯è‡ªíw«éš¾ä¿ï¼Œé‘论“救亡â€ã€â€œå¯è’™â€ï¼Ÿé‘论“æœåŠ¡â€äºŽå®ƒè€…？æŽæ³½åŽšè¿‘òq´å®£è®²ä»–的“西体中用â€è¯´åQŒä»–认äؓ“关键在于创造åÅžå¼â€ï¼Œä»–认为我们需è¦ä»Žä¸­å›½è‡ªå·±çš„历å²å’ŒçŽ°å®žå‡ºå‘åQŒåˆ›é€ å‡ºä¸€äº›æ–°çš„åÅžå¼æ¥ã€‚当ç„Óž¼Œä»–所说的“åÅžå¼â€æ˜¯æ€æƒ³ã€å“²å­¦ä¸Šçš„å®è§‚的“åÅžå¼â€ã€‚在他的˜q™ä¸€æ€èµ\å¯å‘下观察现代中国美术历åÔŒ¼Œæˆ‘觉得å´å† ä¸­çš„艺术探索，å´å† ä¸­å¯¹ä¸­å›½çŽîC»£¾ŸŽæœ¯çš„èµA(ch¨³)献，是他å‘现äº?span lang="EN-US">20世纪中国¾l˜ç”»åœ¨åÅžå¼åˆ›é€ ä¸Šçš„空¾~ºã€‚他的艺术是在绘画艺术上创造新形å¼çš„试验，他对çŽîC»£¾ŸŽæœ¯çš„媄å“在于呼唤美术家对绘ç”ÀLœ¬ä½“çš„å…Ïx³¨ã€‚这实际上是½{–动¾ŸŽæœ¯ä»Žâ€œæœåŠ¡â€æ¡†æž¶ä¸­½H围的图谋，对他的批评由此开端ã€?span lang="EN-US">

　　艺术å²å®¶å·²ç»çœ‹åˆ°åQŒçŽ°ä»£ç”»å®¶å®žé™…上都是在追求“一¿U新的抽象结构，一¿U新的但是纯¾_¹çš„å½¢å¼æ„味åQŒä¸€¿Uæ–°çš„ã€äñ”生于物ç†è§†è§‰æœ¬èín的真正结构的模å¼åQŒä¸€¿Uæ–°çš„ã€è‰²å½©ç»„¾l‡çš„形体â€ï¼ˆå“ˆç½—德·奥斯本åQ‰ã€‚我们在å´å† ä¸­çš„创作中å¯ä»¥æ¸…楚地感å—到这æ ïLš„˜q½æ±‚åQŒä½†˜q™åªæ˜¯å´å† ä¸­˜q½æ±‚的中间环节，他是通过形弘q½æ±‚æ„境åQšâ€œæˆ‘çˆÞq»˜ç”ÖM¸­çš„æ„境，ä¸è¿‡˜q™æ„境是¾l“åˆåœ¨åÅžå¼ç¾Žä¹‹ä¸­åQŒé¦–先需通过形å¼æ‰èƒ½ä½“现。用¾l˜ç”»çš„眼ç›åŽ»æŒ–掘形象的æ„境，˜q™å°±æ˜¯æˆ‘艺术生æ„Ó的核心……â€?span lang="EN-US">

　　å´å† ä¸­çš„作å“之å¸å¼•è§‚众，òq¶ä¸æ˜¯ä»–在画é¢ä¸Šå†çŽ°äº†è‡ªç„¶çš„客观形æ€ï¼Œè€Œæ˜¯ä½¿è§‚ä¼—æ„Ÿå—到生命‹zÕdŠ›çš„ç—•˜qV€‚他多次å¼ø™°ƒä»–是从åÅžå¼ç»“构角度观看ã€é€‰æ‹©å±±æ°´å»ºç­‘和花木。但如果从他选择的æ€ÖM½“看，在åÅžå¼ä¹‹å¤–，他还有关注的东西åQŒä»–òq¶æ²¡æœ‰èƒŒ¼›ÖM¸­å›½ä¼ ¾lŸæ–‡åŒ–的自然观，å³äëuç†å’Œæ¯”å…´æ€åº¦åQŒä»¥˜q™ç§æ–‡åŒ–心æ€åŽ»è§‚看和对待自然物象。山ã€æ°´ã€æ¾ã€è·åQŒä»¥åŠæ•…乡墟里……å³ä½¿åœ¨ä»–越æ¥è¶ŠæŽ¥è¿‘抽象的时候，˜q™ç§æºäºŽä¸­å›½æ–‡åŒ–的心境，ä»ç„¶æ˜¯ä»–艺术‹zÕdŠ¨çš„基¼‹€ã€‚超­‘ŠäºŽä½“è£ç‰¹å¾çš„中国韵呻I¼Œæ˜¯ç”»å®¶åŒæ—¶è€•è€˜äºŽæ²¹ç”»ã€æ°´å¢¨ä¸¤æ–¹å›­åœƒçš„基础上对中国çŽîC»£¾ŸŽæœ¯çš„èµA(ch¨³)献ã€?span lang="EN-US">

　　å´å† ä¸­æ˜¯ä¸€ç›´åšæŒæÑaç”Õdˆ›ä½œï¼Œåˆä¸æ–­ä»¥æ°´å¢¨ä»Žäº‹è‰ºæœ¯è¯•éªŒçš„äh。但他与那些从æÑaç” Z€œå›žå½’â€æ°´å¢¨çš„è€ç”»å®¶ä¸åŒï¼Œä»–ä¸æ˜¯åœ¨‹È€­‘Šä¹‹åŽå½’于æÙE泊。而是产生了新的激­‘Šâ€”—他è¦åœ¨˜qœç¦»ä¼ ç»Ÿ½W”墨ã€ä¼ ¾lŸå›¾å¼çš„å‰æ下追求中国文化精¼œžã€?span lang="EN-US">

　　他与那些è€ç”»å®¶ä¹‹é—´çš„差异在于他覭‘Šè¿‡ä¼ ç»Ÿ½W”墨ã€ä¼ ¾lŸå›¾å¼åŽ»˜q½æ±‚ç”׃¸­å›½æ–‡åŒ–ç²¾¼œžè‡ªç„¶ç”Ÿå‘的感情境界。他ä¸è®¤ä¸ºç¦»å¼€å‰äh技法ç»éªŒä¼šå¦¨å®³ä¸­å›½è‰ºæœ¯ä¼ ç»Ÿçš„åšg¾l­ï¼Œè€Œä¸”认äØ“˜q™å°†ä½¿è¿™ä¸€ä¼ ç»Ÿä¸ºæ›´å¤šçš„çŽîC»£äººæ‰€æŽ¥å—。他的水墨画作å“è¯å®žåQŒè™½ç„¶åœ¨æŠ€å·§ã€ç« æ³•ä¸Š˜qœç¦»ä¼ ç»Ÿ¾l˜ç”»å½¢å¼åQŒä½†åœ¨è‰ºæœ¯ç²¾¼œžä¸Šå´æ˜¯ä¸ŽåŽ†ä»£æ°´å¢¨ç”»å¤§å¸ˆä»¬çµçŠ€ç›”R€šã€‚和他所崇敬的“五四â€å…ˆè´¤ç›¸ä»¿ï¼Œä»–所抉择的是˜q用“现代汉语åŠå¤–国语â€æ¥ä½Žì€œä¸­åŽæ°‘æ—的独特气质被世界认识â€ã€‚如果我们ä¸æŠŠä¼Ÿå¤§çš„水墨艺术åªçœ‹åšä¸€¿U技艺ã€ä¸€¿U功夫，而看åšä¸€¿Uç²¾¼œžæ€§çš„创造活动，ž®×ƒ¸åº”该认äØ“å´å† ä¸­æŠ›å¼ƒäº†ä¸­å›½ä¼ ç»Ÿè‰ºæœ¯çš„ç²¾¼œžã€?span lang="EN-US">

　　å´å† ä¸­è®ºè¯´è‰ºæœ¯çš„文章ä¸æ˜¯å­¦é™¢‹z‘Ö¼•¾læ®å…¸çš„“论文â€ï¼Œè€Œæ˜¯é’ˆå¯¹å½“代中国艺术的现实境况对åŒè¡Œæ出的“忠告â€ã€‚他关于çŽîC»£¾l˜ç”»çš„存在ç†ç”±ã€è‰ºæœ¯çš„传统与创新ã€åÅžå¼å¯¹äºŽç»˜ç”Èš„æ„义½{‰æ–¹é¢çš„è®ø™¿°åQŒæœ‰ä¸€ä¸ªå…±åŒçš„出å‘点，那就是在掌æ¡ä¸–界艺术潮汛的基¼‹€ä¸Šï¼Œç«‹èƒöçŽîC»£ä¸­å›½åQŒæ¸…醒估é‡å½“代中国艺术的得失åQŒä¼æ±‚中国艺术生é¢æ–°å¼€ã€‚由此出å‘，他äؓ“中国现代艺术的开拓和æŒø™¿›â€å¤§å£°ç–¾å‘¹{€?span lang="EN-US">

　　在涉åŠè‰ºæœ¯é¢†åŸŸçš„现实问题的时候，å´å† ä¸­æ€ÀL˜¯è´¨è¨€æ— åŽåQŒä»¥è‡´å¼•èµähœ‰äº›ähçš„å感。如果排除感情因素，把他的这些言论放到现代中国绘ç”ÕdŽ†å²å‘展的大环境中审视åQŒå°±ä¼šçœ‹åˆ°å´å† ä¸­åœ?span lang="EN-US">1980òq´ä»£ä»¥æ¥ä¸­å›½è‰ºæœ¯ç•Œå¯»æ±‚自ä¸ÀL€§è¿‡½E‹ä¸­çš„é‡è¦ä½¾|®ã€‚ä¸èƒ½ä¸æ‰¿è®¤ä»–çš„ä¸Õd¼ ¼‹®å®žæ˜¯â€œé€‚应于时代之è¦æ±‚而救其弊â€çš„针砭之言åQŒä¸èƒ½ä¸æ‰¿è®¤ä»–直指æžå·¦æ•™æ¡çš„大声疑֑¼æ˜¯â€œç ´å†îC¹‹ä¸ä€ã€?span lang="EN-US">

å´å† ä¸­åœ¨å·´é»Žè’™é©¬ç‰¹å†™(1989òq?span lang="EN-US">3æœ?span lang="EN-US">)

　　90òq´ä»£ä»¥æ¥åQŒä¸­å›½è‰ºæœ¯å®¶ä»¥ä¸åŒå¿ƒæ€ï¼Œä»Žä¸åŒè§’度关注传¾lŸæ–‡åŒ–的命è¿ã€‚如果从艺术å²çš„角度观察åQŒå°±ä¼šçœ‹åˆîC¼ ¾lŸæ˜¯åœ¨ç»¼åˆã€å‘展和å˜å¼‚中ä¿æŒäº†ç”Ÿå‘½åŠ›ã€‚是那些对传¾lŸæœ‰æ‰€å˜é©ã€æœ‰æ‰€å¢žç›Šçš„艺术行动维æŒäº†ä¼ ç»Ÿçš„生命活力。ä¸è®ºæ˜¯æŽæ³½åŽšçš„“è{æ¢æ€§çš„创造â€ï¼Œ˜q˜æ˜¯æž—毓生的“创造性的转æ¢â€ï¼Œéƒ½ç¦»ä¸å¼€â€œåˆ›é€ â€ã€‚我们这个时代的哲学家早ž®±æƒ³é€šäº†¾ŸŽæœ¯å®¶è‡³ä»Šæ²¡æœ‰ç›¸é€šçš„事情——离开创造，ä¸ä½†ä¸§å¤±æœªæ¥åQŒè€Œä¸”丧失传统ã€?span lang="EN-US">

　　在中国现代绘ç”Õd²ä¸Šï¼Œå´å† ä¸­çš„æ„义是开辟了一æ¡è·¨­‘Šä¼ ¾lŸç¨‹å¼ï¼Œèžæ±‡ä¸­è¥¿è‰ºæœ¯çš„é“路。他ä¸ä»¥æ–‡ähç”Èš„¾l§æ‰¿è€…自居，但在深层艺术观念上å´ä¸Žå¼€åˆ›æ–‡äººç”»ä¼ ç»Ÿçš„文人声气相通；他ä¸å´‡æ‹œä¼ ç»Ÿ½W”墨½E‹å¼åQŒä½†ä»–是当代水墨ç”Õd®¶ä¸­æœ€èƒ½å‘挥水墨语­a€çš„多栯‚¡¨çŽ°æ€§çš„ç”Õd®¶ä¹‹ä¸€åQŒåœ¨æ— æ‰€™å‘Ö¿Œã€æ— æ‰€¾U¦æŸçš„心æ€ä¸‹ç”Õd‡ºäº†å…·æœ‰ä¸­å›½è‰ºæœ¯ç²¾¼œžï¼Œè€Œéžä¼ ç»Ÿå½¢å¼çš„作å“。虽然在中国ç”Õdœˆå†…有许多人对他的创新实验心存疑忌åQŒä½†åœ¨åœˆå¤–äh看æ¥åQŒä»–是æžå…·ä¸­å›½æ–‡åŒ–风¼œžæƒ…­‘£çš„çŽîC»£ä¸­å›½ç”Õd®¶ã€‚他认äØ“åªæœ‰ä¸æ–­å‘展å˜åŒ–åQŒæ‰è°ˆå¾—上ä¿ç•™ä¼ ¾lŸï¼Œž®†ç¬”墨等åŒäºŽä¼ ç»ŸåQŒæ˜¯â€œä¿ç•™æ–‡ç‰©â€è€Œéžä¿ç•™ä¼ ç»Ÿã€‚“我们在传统中得益的åQŒæ˜¯å¯å‘åQ›æˆ‘们在传统中失­‘³çš„åQŒæ˜¯æ¨¡ä»¿â€ï¼Œä½†ä»–òq¶æ²¡æœ‰æŠ›å¼ƒä¼ ¾lŸç¬”墨的¾_„¡¥žã€‚他在传¾lŸç¬”墨åÅžå¼å¦‚皴法之外åQŒå¯¹¾U¿å’Œç‚¹çš„表现力åšäº†æ–°çš„拓展，他创造出了新的水墨画节å¥åQŒå› æ­¤ä¹Ÿž®±æ‹“展了çŽîC»£è§‚众的审¾ŸŽè¶£å‘Ÿë€‚è¿™¿U新节å¥çš„核心是表现生命的è¿åŠ¨ã€‚他以自己多样化的实è·ëŠ»™åŽæ¥è€…展½CÞZº†ä¸€¿Uæ–°çš„å¯èƒ½æ€§â€”—ä¸åˆÀL„摹å¤åQŒä¸åˆÀL„˜q½éšåŽ†å²ä¸Šçš„大师åQŒä¹Ÿæœ‰å¯èƒ½åˆ›ä½œå‡ºæœ‰å­‘³ä¸­å›½é£Žå‘³çš„¾l˜ç”»ã€‚而我们从æ¥è®¤ä¸ºç¦»å¼€å¤ä»£å¤§å¸ˆåˆ›æ ‘的规范和½E‹å¼åQŒæˆ‘们就会失去艺术的传统¾_„¡¥žåQŒå¤±åŽÈ»˜ç”Èš„æ°‘æ—ç‰ÒŽ(gu¨©)€§ã€?span lang="EN-US">

　　å´å† ä¸­æ˜¯ä¸€ä¸ªä¼å›‘Öœ¨æ–°æ—§äº¤æ›¿çš„时代ä¿ç•™è‡ªå·Þqº¯çœŸä¸ªæ€§çš„中国文ähåQŒä»–的绘ç”ÖM½œå“和他的艺术观念åQŒæ˜¯ä»–的艺术ç†æƒ³ä¸?span lang="EN-US">20世纪åŽæœŸä¸­å›½æ–‡åŒ–环境既冲½Håˆäº²å’Œçš„äñ”物，是画家以个性化的方å¼ï¼Œå¯?span lang="EN-US">20世纪中国ç”Õd›æ­£é¢å’Œè´Ÿé¢å„¿U挑战的回应。在“五四â€è¿åŠ¨è¿‡åŽÕd·²90òq´çš„今天åQŒäh们对“五四â€çš„看法更趋全é¢å’Œå†·é™ï¼Œå¯¹â€œäº”å››â€çš„评ä­h(hu¨¢n)更趋客观。当我们回顾“五四â€æ–°æ–‡åŒ–˜q动所张扬的é‚£¿U文化立场和开拓精¼œžï¼Œåæ€?span lang="EN-US">90òq´æ¥ä¸­å›½¾ŸŽæœ¯è‰°éš¾è¡Œè¿›çš„ç»éªŒæ—¶åQŒæ·±åˆ‡åœ°æ„Ÿå—到美术界谈论“五四â€ä¼ ¾lŸçš„人和­a€è®ÞZ¸½Ž—å°‘åQŒä½†çœŸæ­£˜q½éšâ€œäº”å››â€ç²¾¼œžçš„实在¾|•è§ã€‚而å´å† ä¸­æ˜¯çŽ°ä»£ä¸­å›½ç¾Žæœ¯ç•Œž®‘有的自觉认åŒâ€œäº”å››â€ç†æƒ»I¼Œè€Œä¸”ä¸é¡¾åŽæžœåœ°æŽ¥˜q‡â€œäº”å››â€ä‹É命的¾ŸŽæœ¯å®¶ã€‚他所é¢å¯¹çš„æ¯ã€èª‰éƒ½ä¸Žæ­¤ç›¸å…Ÿë€?/span>åQˆæ°´å¤©ä¸­åQ?span lang="EN-US">

　转自 中åŽè¯ÖM¹¦æŠ?span lang="EN-US"> 2009òq?æœ?æ—?/span>

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