赵如?o:p>
父亲?892q生的，原籍江苏武进。小时候在家念U塾Q所以有完全中国式的教育基础。中学进的是南京江南高等学堂。大学是考庚Ƒֈ国d的?914q在康奈?dng)大学数学系毕业Q?918q在哈佛(jng)大学研究生院哲学pL业。他刚毕业以后几q先后又在康奈尔大学(物理p?Q哈?jng)大?哲学、中文系)Q清华学?数学)教过几年书?925q到1929q_(d)他在清华国学研究院又教过中国语音学。从1928qv在那时的北q中央研I历史语言研究所工作Q调查方aQ研I中国语a。到?938q_(d)我们全家到美国来。他在夏威夷大学教了一q书Q在耉大学教了两年Q?941q到1946q在哈佛(jng)又教书、又参加那边的编字典工作?947qvQ就一直在加利尼亚大学教书，他这ơ在国主要的工作是教中国语a和语a学?945q他曾被选过一d国的东方学?x)?x)ѝ?960q他又被选过一d国的语a学会(x)的会(x)ѝ所以从q简单的报告可以?span style="letter-spacing: -0.7pt">出父亲在音乐斚w的活动绝大部分是业余的，只有两次例外Q一ơ是1925q在清华教过一q西斚w乐的ƣ赏Q一ơ是1938q在夏威夷大学教q一门中国音乐问题的课?o:p>
赵元d生七十岁留媄
一?ji)四四年Qn元Q和大奛_如兰
父亲从小寚w乐有兴趣Q—部分大概是因ؓ(f)母_N昆Ԍ父也有时吹吹笛子，父亲有时Ҏ(gu)们谈到这事，dƢ说“他们就仿佛(jng)是‘妇唱夫随’似的”。虽然祖母去世相当早Q那时候父亲才11岁，但是在这一斚w的媄响可能不?o:p>
后来父亲C国Q除了在康奈?dng)、哈?jng)大学读书之外，毕了业也曄在芝加哥、加州大学做q短期的研究工作。但是在q几个学校，父亲无论是主修哪一门课Q他L对于音乐的活动很起劲Q在每一个城Q凡是有交响乐队表演Q他都尽量去听，有时有特别精彩的节目Q他能跟一些朋友深更半夜就ȝ排，—直站到大清早上Q等房开门卖。在康奈?dng)他加入q学校的歌咏团，他也指挥q中国学生的合唱团。他最得意的是在加州大学时Q他q参加过学生表演的歌剧?/span>Aida》?o:p>
在康奈尔、哈?jng)、芝加哥大学Q他正式上过和声学、对位学、作曲等各门功课Q课外他也学q声乐，学过许多q的钢琴。在哈佛(jng)Q他的音乐教授有E.B.HillQ?/span>W.R.Spaulding。后来我自己在哈?jng)读书的时候跟两位教授Edward BallantineQ?/span>A.T.Davison读过书的。他们年d助教的时候都曄教过父亲呢?o:p>
父亲在大学的时候就起头作曲了，他有几支比较短的钢琴Ԍ在早期的《科学》杂志上发表q。在q时Q他也v头拿一些中国的歌曲配和壎ͼ加钢琴伴奏。他曄替康奈尔学校的风琴师p《老八ѝ、《湘江浪》，在学校的周会(x)上还演出q?o:p>
在我的记忆中Q父亲自己消遣的时候，最爱听的、玩的多半是西方音乐。记得我时候，安如果有钢_(d)父亲L吃晚饭前后，弹弹钢琴Q他喜欢弹的东西多半是比较古典化的作品。比?/span>HaydnQ?/span>MozartQ?/span>Beethoven?/span>SonatasQ?Bach?/span>2—part InventionsQ?preludes and FuguesQ?/span>Chopin?/span>preludesQ我想他特别喜欢Schubert的东西，除了那些ImpromptusQ?/span>MomentsQ?/span>MusicauxQ他也常常弹Schubert的歌Ԍ叫我们跟着他唱。管弦乐他爱听的东西也很多，除了以上说的作家Q我知道他也很喜?/span>TchaikovskyQ?/span>DvorakQ?/span>Wagner?/span>Verdi的歌剧他都喜Ƣ。比较近代的作家Q有StravinskyQ?/span>Prokofiev{h的作品?span style="letter-spacing: -0.95pt">一?ji)四几?/span>的时候，父亲有一阵对Roy Harris写的东西很感兴趣。还有一?/span>Shostakovitch的第?ji)交响曲刚出来，他在无线电(sh)上听了Q兴奋得不得了，叫我们全家大都C书房d。我很少听父亲笼l地说某一个作曲家Q或是某一z音乐他完全不喜欢。只有一ơ，我正在v头学?/span>Ravel?/span>Pavane Pour une infante defunteQ他慢慢走过来听了一?x)，_(d)(x)“呣——这c音乐——我觉得不大有出息。?/span>
父亲1920?921q之_(d)从美国回国，跟母亲结了婚之后Q又到哈?jng)去教哲学、中文，同时他也在研I语a学?924q到Ƨ洲Q?925q回到清华。不他是在研究院，q是在Q何学校教书，他的工作L很忙Q哪儿来的工夫写音乐Q我实在不知道。反正在q时候他的一般同学同事朋友们(比如刘半农，胡适之Q徐志摩几位)都在写新诗，父亲同时也作音乐的尝试，拿新学的技巧应用在传统中国呛_的曲子上Q就写成了一本《新诗歌集》。至于这一集里的音乐本w的性质Q父亲自己对于这试的结果，关于配字、和声的办法Q种U技术上的问题，歌集里的谱头语已l细说过了，我现在就不必再重复了?/span>
q本歌集出版以后Q直?933q左叻Iq时期中父亲所写的歌曲很多是给我们姊妹几个人唱着玩儿的两部﹑三部合唱Q有的是拍子很齐的三部和声式的，也有的是很活泼的Q各部差不多完全独立的对位式的，MQ父亲常常喜Ƣ拿做曲当一个技巧上的玩意儿做种U的试验。不多么简单的儿童歌甚至于?/span>Happy Birthday to You》，我们刚从学校里或是别处学来，父亲听见了马上就拿它写成很复杂的三部合唱Q这些歌很多没有发表q，因ؓ(f)Ҏ(gu)是一U我们的家庭游戏Q我们时常唱的歌有：(x)《一ľ》，《打猎歌》，《再见众友》。有些完全是父亲自己创作的：(x)《勹ㄆㄇㄈ》，《国音韵母分四声》，《母韵表》，《唱唱唱》，《爱与诗h》等{?o:p>
《唱唱唱》是一首比较长的两部追?后来又加了一个中部和?Q在外面表演q几ơ。《爱与诗h》是Ҏ(gu)熊佛(jng)西的话剧里的一首诗Q写的一个三部对位曲Q这三部每一部都能当正调Q上下来回换着qQ这大概是父亲前后所有的作品之中技术上最复杂的了。父亲把q些歌儿都写在一个五U谱的小拍纸上Q带在n上，随时可以往上加新玩意儿。有些歌儿对我和二妹都相当难Q所以不在什么地方，有机?x)就把本子拿出来l我们练Q比方说我记得有一ơ是在北q的邮政局门口Q等挂号信，我们三个人就坐在一个凳子上在那儿练?
后来{三妹四妚w到够大能加入唱歌的时候，我们常常唱四部合唱(她们两个Z部，父亲Q我Q二妹各—部)Q尤其是后来抗日战争逃难的时候，我们一家时常移动，但是g愈是没钢琴弹Q我们愈是唱得v劌Ӏ父亲编合唱的和声对位花样也愈多Qƈ且不只是用那些唱着玩儿的歌Q好些别的歌曲他也拿来加花样Q比方h家的校歌呀Q《义勇军q行曌Ӏ啊Q还有《三民主义》也变成我们合唱的材料?o:p>
再说Cؓ(f)了专门场合写的歌Ԍ父亲以前写的有《呜g月一十八》、《我们不买日?span style="letter-spacing: -0.5pt">货》、《科学社C歌》等?934q中央研I搬到南京Q那时候国内各处，其是南京，的空气非常浓厚，q几q来父亲写的音乐也很可以反映出来q时期的_Q比?/span>_(d)(x)《厦门大学校歌》﹑《南京明德中学华光团歌》﹑《南京总桥小学校歌》﹑《徏设新上v歌》﹑《全国运动会(x)歌》﹑《儿童年歌》等{?/span>
q时期陶知行、陈C江{在提倡儿童教肌Ӏ^民教Ԍ父亲又替他们写了很多歌：(x)《儿童节歌》﹑《儿童工歌》﹑《小孩不歌》﹑《手?/span>盔R歌》﹑《小先生歌》﹑《春天不是读书天》﹑《R水歌》﹑《牧童歌》﹑《糊涂老》﹑《好家庭》、《长城歌》﹑《合作歌》﹑《干q干?其中差不多有一半在商务C馆出版过) Q这时期父亲q替《都市风光》媄片写q一个主题曲叫《西z镜歌》?/span>
?934q到抗战时期Q大概是父亲作曲最多最快的时期了，那套《儿童节歌》好像是1935q在南京一个星期之内写出来的?/span>
q些歌跟从前《新诗歌集》里的所谓艺术歌性质上很不同Q所以音乐方面的构造也有很多不同的地方。第一Q这些歌Q多半近乎民歌，每一个曲子只有一个主要的乐意Q长一点的都是靠重复，没有像《过印度z》或是《上山》似的那么大规模的，有好几个不同的乐意慢慢地发展出来。第二，伴奏没有《新诗歌集》的那么有个性，虽然q些也帮助正调的和声H节奏，但是不像《听雨》、《秋钟》似的，q帮助描写歌词的意思?o:p>
但是从音乐的体裁上看hQ好像有好些斚w又比《新诗歌集》更成熟一点儿。在《新诗歌集》里不论是用cM五声韌的旋律，q是用很多{调来增加旋律zd的范_(d)各种的试验都看得清清楚楚Q比如说《教我如何不想他》、《上山》、《vc，哪一D|“中国派”哪一D|“外国派”，很容易指得出来，《也是微云》唱的一部分完全中国z，伴奏又完全“西z派”。反q来_(d)假如我们再拿父亲后来写的《好家庭》看Q这支短短的曲子在二十三节之中已经不知不觉从E大调转到#f调Q再回到E大调Q又到B大调Q再回到E大调Q整个的旋律很自然地接连下去Q我们听着q不感觉它是故意在那儿{调，只觉得是Z歌词的内容而有不同的表情?o:p>
自从l远战争发生以后Q父亲的作品又添了：(x)《我是个北方人》、《抵抗》、《前q》?/span>《自卫》、《看醒狮怒吼》等各种抗战爱国歌?938q我们全家又C国Q因为那时美国h一天一天注意中国的情况Q不论我们到哪儿Q时常有?/span>?/span>父亲?span style="letter-spacing: -0.25pt">演，讲关于中国文化的?/span>目。所以常常报告中国近代音乐的发展。除了介l各U国内的C品，他也提出一些配了和声加了钢琴伴奏的中国民歌、小调，代表中国q代一U技巧上的新试。有时他一边讲Q一边自己弹琴自己唱Q有?/span>候他弹琴叫我们姐妹几个帮着他唱Q我们常qQ其中也有几支是父亲自己~的?/span>奏，比方Q《时髦女子》、《湘江浪》，q有《打夯歌》。《扬子江上撑?/span>歌》，是他从前在苏州、南京一带听到当地工人、船夫唱的时候，l记录下来的力_歌?/span>
《老天爗这首歌是父?942q写的。关于这个歌儿，我还可以报告一件有的事情Q我惌也可以代表父亲对于作曲的态度。这个歌儿没有正式发表过Q要是拿原稿比—比Q我们可以看得出来，最后两句跟后来在国内大家唱的《老天爗不大—样。这首歌是作曲家谭小?l光)带回国的。他在纽黑文念书的时候，常到我们家来玩儿。父亲写好了《老天爗唱l我们大家听的时候，他就跟父亲争论，批评q最后两句收办法。他的理由是Q这首歌儿主要的调性是个很单的传统中国式的五声音阶Q应当让它“中国式”到底，最后不应当在F大调上突然来一?/span>D-flat,F,A-flat的和弦，很不“中国味儎쀝。因此他提议了另外一U结办法。从Ua(b)艺术上的看法来说Q他q个见解,也相当对Q父亲也承认他的l尾两句的确很合适，又好听?o:p>
不过父亲的意思是Q他q不是在那儿要保存某一U固定的“中国派”音乐，他写q个歌儿的时候主要的问题是要配这歌词本n的轻重拍子，q且要它隐隐的近乎^常说话声调高低的关系Q一层可以增加歌词的表情Q二层从中国语言的特点又得到了新的音乐材料。结果这个歌儿所以有点儿像说大鼓的神气是因ؓ(f)两者的出发点很相同。可是唱到最后两句，情A紧张C个程度，不论你唱多高一个音都不够表辑֮的意思，所以在q地方要表示忍不住火气的时候，q性蟩到另外一个调性的和u上去了。总而言之，他的意思就是，q种自由的{调跟其他很多别的音乐上的技巧ƈ不是西方Z有的东西Q不q是他们抢先用了?o:p>
Q选自《n元Qq谱》，赉|那、黄培云~，商务C?001q出版，本刊有删节。）
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