○桂立新
面晤兌邺院士，不是一仉常容易的事情。只有在多次预约后，q位已经82岁高龄的老h才能从繁忙的工作中抽ZҎ(gu)间来接受采访。在两壁满挂着他自p计的建筑效果囄办公室里Q我们才更深地理解了他的设计理念Q领略到q位设计大师的风采。关肇邺Q徏{学Ӟ1929q?span lang="EN-US">10月出生于北京?span lang="EN-US">1952q毕业于清华大学建筑p，后留校Q教至今。曾做ؓ(f)讉K学者在国ȝ理工学院工作一q?span lang="EN-US">1995q当选ؓ(f)中国工程院院士，2000q获首届“梁思成建筑奖”、“全国工E设计大师”称P2005q当选世界华人徏{师协会(x)荣誉理事。关院士在现代徏{和中西古典建筑的历史和理论斚w有深厚基Q在设计技巧上有很高水q뀂近q来在探索具有时代特征、民族和地方特色的新建筑斚wQ取得高水^成果。在建筑设计斚wQ准把握徏{的性格特点Q在qx的外形中寓有深刻的思想内涵。许多作品获得国内外重大奖励Q其中清华大学图书馆获国家优U工程设计金奖Q北京地铁东四十条站当选ؓ(f)北京80q代十大建筑之一Q埃?qing)亚历山大图书馆国际设计竞赛获国际徏协授予特别奖{?span lang="EN-US">
兛_生出生于一个书香世Ӟ从小勤奋好学的他18岁便利考入燕京大学理学院。那时他对工业制造有极大的兴，选学的是机械专业。但人生充满了偶然和必然Q一ơ演讲改变了其h生轨qV?span lang="EN-US">1948q春Q他正在燕大理学院读一q。一天，校长邀请刚q国参加联合国总部设计回国的梁思成先生来校作学术演Ԍ演讲的题目是“中国徏{的特征”。梁先生把一译־{学描述的出入化，在讲q徏{学与艺术的关系Ӟ引经据典Q妙语连珠。大师儒雅的谈吐和睿智的哲LQq轻的关肇邺如醍醐灌Ӟ深深被其渊博学识和翩风度所折服Q决心投w永恒的建筑艺术Q{到清华去学徏{。当时{校很ȝQ清华不承认他在燕大一q的学历Q只好重新报考，l于得偿所愿，成ؓ(f)当年清华建筑pȝ唯一新生。从此，开始了在水木清华园里的建筑生?span lang="EN-US">
1952q他毕业了，Ҏ(gu)分配Q本该奔赴白山黑水间的东北徏{学院Q教，但也许是上苍的安排，也许是无独有偶的机缘Q恰好此时担d安门人民英雄U念主体设计的林徽因先生染病不赗情急之下，梁思成先生只好留下他的高协助有关工程设计。当时工E时间紧Q只好在梁家的v居室安排了两张绘图桌Q离林先生的病室也仅一门之隔。关肇邺在q绘图桌上与大师朝夕相处Q不但在学问上得以x面命Q还在道德修dZh上颇受他们夫妇的影响。梁思成和林徽因两位导师的启蒙教Ԍ令关肇邺得以逐渐步入建筑学的堂奥Q窥见其中的“宫室之、百官之富”，而他们言传n教中最富感染力的当属其对徏{文化无比真挚的情感和广博学识。因为纪늢q一重大工程的耽搁Q关肇邺便没有去原单位，而在清华园扎根下来，从事起“传道、授业、解惑”的教学工作?span lang="EN-US">1956q春Q当?span lang="EN-US">26岁的他担负v清华园中的上万^方米11层教学主体楼的设计重Q。虽然这是当时一很重要的“标志性徏{”，标准可适当提高一些，但ȝ节约原则仍是最重要的，当时的成本只?span lang="EN-US">80?span lang="EN-US">/qxc뀂这D实跉|为其“适用、经、在可能条g下注意美观”指导思想最具体的体玎ͼq成Z后其设计观念中不可磨灭的一部分?span lang="EN-US">
看过关院士的设计目不难发现Q从1982q设计的清华大学图书馆新馆到1986q的云南大学图书馆，?span lang="EN-US">1989q主持设计的埃及(qing)亚历山大图书馆国际竞赛方案到1991q的重庆大学新图书馆和曲阜师范大学图书馆Q从1994q设计v南大学图书馆和北京大学图书馆新馆?span lang="EN-US">1998q的兰州大学图书馆，他似乎对图书馆的设计情有独钟。关先生Ҏ(gu)解释_(d)q是其性格的选择Q也是时代的需要。他在长期徏{实践中Q把公共建筑划分为商业类和文化类两种Q前者的艺术表现在于lh以强烈的印象和视觉效应，Lq求的是标新立异Q突我、追求时；而后者的价值取向则刚好相反Q常不追求外形的新奇H出Q不夸张炫耀Q着重于M的和谐，在朴素的外貌风格中表现更深层的思想内涵Q经得v旉的考验和风霜的砺Q达到永恒的力。好的徏{常可以做到愈是旉久远Q其形象愈是深入人心Q永不过Ӟq和从小受传l文化媄响的兌性格刚好契合。也正因此，在他的设计生涯中Q基本上都选择做文化类建筑Q如图书馆和博物馆，q极重视建筑个体与环境的l合Q致力于整体的完统一?span lang="EN-US">
兛_生和清华大学图书馆更是有着不解之缘Q吴良镛先生在《关肇邺选集》一书的序言中写道：(x)“在兛_生的创作生中，清华大学图书馆设计是很关键的。”清华大学图书馆旧馆?span lang="EN-US">1919q和1931q分两次建成Q面U?span lang="EN-US">7700qxcI分别q国著名徏{师墨菲和国内前辈徏{师杨h(hun)宝担当设计。而关先生承接的图书馆新馆Q逸夫馆）d?span lang="EN-US">2万多qxcIUؓ(f)旧馆面积的三倍，相比而言体量庞大Q很Ҏ(gu)成ؓ(f)喧宾ZQ破坏中心区历史面貌和h(hun)值的败笔。如何在满使用功能的同Ӟ解决好徏{群中礼堂与它的L关系Q两者相得益彎ͼ是始l要努力解决的重要而困隄N。杨廷宝先生曾说“在完整的徏{群中新修和扩徏Q有时ƈ不一定要表现你设计的那个个体Q而要着g体的协调”。基于这一理念Q关老认为徏讑֒谐统一的徏{环境，重历史、尊重有历史价值的旧徏{、尊重前人的力_和创作，应是在旧建筑中设计新徏{的重要原则?span lang="EN-US">
而今Q获?span lang="EN-US">1992q中国徏{学?x)优U创作奖?span lang="EN-US">1993q国家工E设计金奖、国家教委优U设计一{奖?qing)徏N优秀设计一{奖的清华大学图书馆新馆设计已成了承和创新的范例：(x)表现在位|和高度上，它尊重大C堂的中心地位，甘居偏位和次高，W合清华人的“集体记忆”。初看v来貌不惊人，q正门都藏在院子里，而当走进M用和品味Ӟ?x)渐渐体会(x)到它深q文化内涵。在建筑形式上，其与旧馆建筑在呼应中有变化，采用Ƨ美建筑形式的同Ӟ不是一览无余，而是采取了中国传l的院落I间Q几q几出、院中有院。庭院正中布|一?strong style="mso-bidi-font-weight: normal">T形浅水池Q安|上1922U清华校友赠l母校的U念品。^女儿墙和坡屋顶的连接、过街楼和八角Ş楼梯间等的应用，C一、二期老馆中的某些手法怺呼应。内部设计却充分考虑了现代图书馆的功能要求，馆内以检索大厅ؓ(f)中心Q主要开枉览室均围l大厅布|，当读者步入馆门进入大厅时Q可透过ȝ看到四周多层环绕的书架。另外，在选择传统建材“粗_细作”的同时Q也应用了铝合金大玻璃门H采光、共享大厅天H采光通风。正是这些现代徏{元素的q用Q设计既具历史感，又凸显时代精。历史与C、新馆与老馆Q相映成，增加了历史内涵和自由开攄时代气氛。如果把清华大学图书馆的建筑比拟为凝固的音乐Q那?span lang="EN-US">1919q墨菲大师设计的一期工E是乐章的v点，1931q杨廷宝先生设计的第一ơ扩建是L律，?span lang="EN-US">1982q关肇邺先生设计的第二次扩徏Q则辑ֈ了整l徏{乐章的高潮。三位徏{大师，薪火怼Q珠q璧合，共同完成了一ơ新老徏{的l典对话。目前关院士手头正在紧张q行的一个大目Q正是清华大学图书馆的四期扩建工E。在谈到图书馆四期的设计l节Ӟ他不pd采访引入了岔道Q顺手拿q一张白U在上面画v甉|的效果图来，q嘱托我们将其中的设计思\转告l各位馆长们Q其工作态度和敬业精o(h)然v敬，而这张随手草q设计图连同关老的{著作也被我们当场一q征集，成ؓ(f)特藏部的一份特D藏品?span lang="EN-US">
英国首相丘吉?dng)说q：(x)“h创造徏{，建筑也塑造h。”当时下的徏{风格在不遗余力地求新求变时Q关院士Ҏ(gu)却有着自己的精辟见解：(x)“我始终怀疑把‘创新’作量一个徏{设计优劣的主要标志的观炏V重要的是得体，而不是豪华与新奇。只有有助于建筑的完之‘新’，才是有意义的。”因此在他的设计作品中，十分重视使用价|q力求符合新的发展方向。徏{Ş象要努力掌握“度”，以符合它的性质和n份。徏{群体和每一单元都要为环境增光添彩，独有风格。对于文化性徏{更要注重思想内涵Q不可过分地自我张扬。不盲目q求风格Q也不忌讳用风|更不为社?x)上的流行和舆论所左右Q只以现实的需要和大众的爱好ؓ(f)出发点，在不q国情和经允许的条g下，努力表现时代特征Qƈ认真做好建筑l部设计Q从而充分表现徏{艺术的思想。从他手中诞生的建筑Q一如这位精矍铄的老hQ文化内涉|厚，于谦恭、亲切、舒畅中Q蕴늝一U意义深q的民族特点?span lang="EN-US">
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