“以书ؓ(f)城”打造全新的上v书城、解d家汇书院“中国套盒”的室内I间、设计“上h地铁站”、重塑伪满皇宫博物院之眼艺术宫、爆改百q学区房、设计国内首个徏{模型博物馆、A(ch)献最书店钟书阁和最高书店朵云书院、将菜场和公厕改成最民宿和办公室，20 天内让旧校舍变nq州新地?span lang="EN-US">…?/span>建筑师俞?span style="font-size:16px;font-family:楷体;color:blue">Q?span lang="EN-US">1990U徏{）(j)的名字已成ؓ(f)城市(jng)建筑创新的代名词。与此同Ӟ也正是这样一个标{，让俞挺多ơ成为徏{界甚至文化界争论的焦点?/span>
“中央的柱子Ҏ(gu)带有许愿池的U念，背后L建筑师的说片段。围l着它，有台Ӟ柱廊Q带壁炉的舞収ͼ作ؓ(f)阛_的玻璃包厢。可以有鲜花Q咖啡，一炚wQ爱情，八卦Q宠物，脱UQ突然一曲阿?dng)罕布拉宫的回忆以?qing)卛_的探戈。喧闹，Ƣ快以及(qing)隐藏的嫉妒。”俞上v历史博物馆满坡栗咖啡?/span>
“记忆既不是短暂易散的云雾，也不是干爽的透明Q而是烧焦的生灵在城市(jng)表面l成的痂Q是R了(jin)不再动的生命液体的L(fng)Q是q去、现在与未来混合而成的果酱。?q是伊塔z?span lang="EN-US">·卡尔l诺在《看不见的城?jng)》中的沉思，攑֜上v最知名的徏{师俞挺的语境中Q它不可避免地唤起了(jin)|兰·巴特Ҏ(gu)义深入探索的回忆Q上不仅仅是一个城?jng)；它是一个双刃的象征Q一个开攄容器供无的解读Q又是一个富含徏{、美食、观念和景象的实体。这是一个不断重新定义自己，走出自n阴媄(jing)的城?jng)?/span>
上v书城
新的上v书城是对q一理念的致敬。它那巨大的ȝ立面吸引着每一个\人的目光Q阳光在其上演奏Q照亮了(jin)里面的每一个角落。这个地方不仅仅关于书籍Q它是一个艺术的遉K港，充满zd的地毯引g沿着蜿蜒的楼梯向上，每一层都是更大故事中的新章。尽它一开业就引v?jin)相当大的蘪动?qing)争议Q但q家书店证明?jin)俞挺对“地域特性”这一概念的y妙把握，他用这一术语越?jin)单U的地理概念Q捕捉到?jin)一个地方的_和上L(fng)有Ş?qing)无形本质?/span>
上v书城内的I间
保罗·戈d伯格徏{与其环境之间的对话比作一首小诗，俞挺也以Ҏ(gu)土传l和遗的敏感度来打造他的徏{。这一观点支撑?jin)他的设计，q些设计深受他对于社?x)学的深入理解——将建筑视ؓ(f)一U实践，不仅考虑它自w具象的学表现Q同时还十分注重与城?jng)的互动、契合h的需求和C会(x)的变q。这U双向运动是深刻的，建筑物在俞挺的创作中Q既是梦想的体现者，也是功能的实现者?/span>
上v历史博物馆内的满坡栗咖啡馆是一个很好的例子Q是俞挺“创C元性?的羃影。它回溯C咖啡馆作ؓ(f)C交中心(j)的v源，q试囑ְ那失ȝC交性重新引入现代城?jng)结构。通过内部{变ؓ(f)反映Ƨ洲q场的样式，俞挺提供?jin)对公共I间的重新诠释，既尊重城?jng)的C交遗Q又克服?jin)历史保护的限制?/span>
上v历史博物馆内的满坡栗咖啡?/span>
“我q不x上v性和生活性固化成一个可见的化石Q我希望把它抽象Z个可以ؓ(f)非上hQ非中国人都可以接受或者理解或与之感叹的东ѝ”俞?/span>
?span lang="EN-US">2023q_(d)我重新访问微光之宅，非常感谢业主保持的如此之好，一?span lang="EN-US">4q前初徏成。在外h看来Q微光之宅是我设计作品中不典型的一个案例，但却是符合我q个双子座重要的特征Q在喧嚣中总能׃留一个不Zh所知的独处。在q个业主和我达成p的独处之中，我展C(jin)我真实的另一面，轻，节制Q有些犹豫，低吟唱Q骄(jing)傲也有些谦卑Q想想会(x)微微一W，以长舒一口气的方式用墨色微微渲染?jin)一个清醒但沉默的生zd闹市(jng)中自得的态度。我赞美q不完美的世界，q有Q迷途知q的Q柔光?span lang="EN-US">?/span>俞挺说上市(jng)中心(j)200qxc房攚w?span lang="EN-US">?/span>微光之宅?/span>
按俞q话讲Q“每个h都是自己的镶嵌品”。每个h的经历造就?jin)自己，再与新的l历一L(fng)l改变未来的自己?/span>
曄在上东北部那个充满张力的区域度q了(jin)童年年Q在清华园度q了(jin)青年时代Q又在u敦、意大利游历多时Q俞CL(fng)强烈阛_所打动Q它从天I涌向大地。光像雕MP“打I쀝了(jin)很厚重的、坚固的万神D徏{，q种强大的感觉让俞挺难以忘怀。“我瞬间感到光的力量Q光可以打破一切阻，可以Ȁ发生命的力量。”他当时H然惛_诗h佩烦(ch)阿的一句诗Q我们活q的刚wQ前后皆是暗夜。那一刻，Ȁ起了(jin)他对人生复杂的情感，也重新塑造了(jin)他对建筑师创新的理解?/span>
在这里，俞挺所理解的创新是双重的。一斚w是“刚性创新”——想惛_·柯布西耶的作品——一Ҏ(gu)一半的发达国家的h装进?jin)钢和玻璃的盒子里，一Ҏ(gu)大改变了(jin)艺术、设计的审美面貌、甚至生zL式。另一面是个h创新Q对已知知识q行微妙的改造，正如安藤忠雄在凝土中所做的那样?/span>
然而，q两U创新Ş式都需要“徏{化”——一U{变，考虑?jin)规划、法规和建筑的实际细节。“从地铁站出来一路步行，I过老旧但干净的街道，来到里弄的铁门外Q还没有看到M不同的迹象。倒是街区本nQ与我多q前生活的上(g)城区相比已l有?jin)些许变化，特别是星星点点几栋更新过的徏{，在尺度、色彩和l节上，都表现出与街区的协调Q又不失C感和设计感，看得出来上v在历史街区更C是下?jin)功夫的。更招h喜欢的是站满长街两侧的梧桐树(wi)Q把机动车道变得柔Y。没有灯U酒l，没有熙熙攘攘Q街道的色彩在清淡中略带温暖。只有密密麻M肯入地的늺、变压器以及(qing)늺杆子十分惹眼Q但也不讨厌，倒是有点和历史街区的复杂性与历史感相得益彰的意思。?/span>
q是4q以前，俞挺走向那幢位于?jng)中?span lang="EN-US">200q米的老宅前，记录下来的细微感受。这昄是个人创?span lang="EN-US">—?/span>对已知知识进行微妙的攚w的一ơ极佳佐证?/span>
微光之宅内部
在这座桑沧老城区内q不v眼的楼中，俞挺实践着建筑师赋予空间生命的使命。正是这U命感Q俞为是他工作中最H出的特征，其是在如前所说的上vq样一个充满活力的h“能指”和“所指”交l彼此的城市(jng)Q他希望的不是将q城市(jng)的风格固化ؓ(f)?rn)态的视觉艺术品，而是其充满生机的生z{化ؓ(f)一U超文化障的语言?/span>
q种q求与罗兊W巴特的哲学探烦(ch)和量子力学的复杂性相一_(d)q两者都深深地媄(jing)响了(jin)俞挺的设计方法。巴特对文学内涵的深入探索与俞挺在徏{空间中L叙事U烦(ch)的追求相呼应。就像量子物理学颠覆?jin)我们对宇宙的确定性预期一P俞挺不断地挑战着传统设计的确定性限制?/span>
“我军_在徐家汇书院建立一个来源于中国传统的子奁盒的‘中国套盒’结构。Q何室内设计都是徏{设计，ȝ极触动城?jng)。徐家汇书院是个区图书馆，不算严格意义的研?fn)型图书馆。它更面对社区居民，有一定的C交性。所以徐家汇书院不应该是个封闭内向型的文化场所Q它更应该是开攄Q不仅需要吸引读者，更需要吸引原来不怎么阅读的h。”俞徐家汇书?/span>
在徐家汇书院内部Q俞行了(jin)一ơ变革。他原有的书院建筑保留Q但在其内部增加?jin)一个全新的I间。这个空间像一个中国套盒，׃个个的小盒子l成Q每个小盒子都有不同的功能和风格。有的是阅读室，有的是咖啡厅Q有的是展览馆，有的是工作室Q有的是卧室Q有的是花园。这些小盒子可以自由l合QŞ成一个个的空间单元，每个I间单元都有自己的主题和氛围。这里有古典的，有现代的Q有中式的，有西式的Q有文艺的，有商务的Q有安静(rn)的，有热闹的。这里是一个既h上v性又能承载多元性的I间Q是一个既适合阅读又能?j)进交流的空_(d)是一个既有历史感又能展现创意的空间。这个案例，让我们更深入地区?jin)解俞挺是如何通过创新徏{视决问题的媒介的。他解释道：(x)“我认ؓ(f)建筑是一U社?x)学的实践，它不仅要考虑I间的Ş式，更要考虑I间的功能，I间的功能又要考虑人的需求，人的需求又要考虑C会(x)的变化。”他这U思维q用到自q设计中，通过对空间的重新定义Q解决了(jin)一pd的问题，其中包括如何利用有限的空_(d)如何满多样的需求，如何q历史与未来，如何Ȁ发创意与学习(fn)?/span>
q就意味着Q对于俞言Q徏{设计的创新既是宏伟的“概念”，也是l致的“具体”。徏{物所要承担的职责Q既隐喻着承蝲城市(jng)生命的魔q，又陈qC(jin)芸芸个体日常思久的现实。正是这U双面性得俞挺的作品在其“网l红人?外表下抱有雄?j)壮志，在其现实M底色下进行超现实M的实?span lang="EN-US">—?/span>它不仅体C(jin)功能Q也构徏?jin)梦惟?/span>
俞挺的问题解x法不仅展CZ(jin)他的C会(x)学洞察力Q还反映?jin)他对徏{哲学的深思。让我们明确一点——他不是一个ؓ(f)?jin)Ş式而坚持Ş式的建筑师。他更像是一个创造解x案的工程师：(x)“我设计是ؓ(f)?jin)解决问题，而不只是Z(jin)刉好看的东西。”这让h们在I间中感受到?jin)问题的解决Qƈ在问题中感受C(jin)I间的创造?/span>
不难理解Q就q种双重性而言Q每个徏{师都在梦想着他们的“埃菲尔铁塔?时刻—?/span>当埃菲尔把他的铁塔看成是一件严肃的、合理的、有用的东西Q与此同ӞZ却还l它一个伟大的、奇异的梦想Q这个梦x其自然地辑ֈ?jin)非理性的边缘?/span>
当然Q将俞挺的作品与埃菲?dng)铁塔相提ƈ是过头?jin)Q但他U“超现实M”的{待实值得敬。这U等待和行动可能?x)引h多的争论。与音乐、文学和术q些更ؓ(f)“飘渺”的艺术形式相比Q徏{可能看h“太Ҏ(gu)”了(jin)Q因为它太依赖于功能。但即与看似“容易”的?sh)?jing)相比Q观众仍?x)?f)一个故事扎实的?sh)?jing)Ƣ呼Q即使它q未实现他们所有的梦想Q然而，没有Z(x)仅仅因ؓ(f)建筑物正常运行就l徏{师L(fng)鼓掌。勤奋的建筑师真正的N来自于需要在高贵I间所扮演的舒适角色中d大量的理性力量。否则，他们可能׃(x)发现自己w处公众舆论的热椅上?/span>
但所有这些喧嚣几乎不?x)触及(qing)俞挺情感的表面Q更不用说动摇他的信念了(jin)。因Z是那U不?x)被事所困扰的徏{师Q毫不畏惧地{待着所有一怸寸琐的I间Q最后汇聚成旉的洪。“就像《我的世界》里所展示的那P用最单的方式L{复杂的世界Q从基础开始，层层叠加Q创造出丰富的画南这是一个复杂系l的生长q程Q杜l了(jin)建筑师无法拒l的、宏大叙事的诱惑。?俞挺说?/span>
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