盛葳åQšç²¾¼œžç‹¬ç«‹æ¯”íw«ä†¾ç‹¬ç«‹æ›´é‡è¦?/h2>

2014-02-10 |

○曹�span lang="EN-US">

　　å…ähœ‰ä»·å€¼åˆ¤æ–­çš„独立½{–展人？艺术机构中专äºÞZ¸“岗的职业½{–展人？撺掇一批作品、找个地æ–ÒŽ(gu¨©)Œ‚èµäh¥ž®Þpƒ½å¼€òq•çš„“策展äh”？在ä“Q何äh都能成äØ“½{–展人的国内环境中，“策展äh”的概念逐渐被消解，˜q™ä¸ªè¡Œä¸šåœ¨ä»Šå¤©ä¼¼ä¹Žå·²¾læ²¡æœ‰äº†é—¨æ§›ã€?span lang="EN-US">

　　ž®½ç®¡å„式各样的äh充斥着˜q™ä¸ªè¡Œä¸šåQŒå°½½Ž¡ä»Šå¤©å½“我们谈“策展äh”的时候，谈的òq¶ä¸æ˜¯è¥¿æ–ÒŽ(gu¨©)„ä¹‰ä¸Šçš„策展ähåQŒä½†åœ¨ä¸­å›½ï¼Œ˜q˜æœ‰˜q™æ ·ä¸€æ‰¹ç­–展ähåQŒä»–们不是传¾lŸæ„ä¹‰ä¸Šçš„“独立策展äh”，却是当下½{–展行业中的ä¸ÀLµæ ¸å¿ƒåQŒè¿™æ‰¹ä¸­‹¹ç ¥æŸÞqš„½{–展人兼着批评家的íw«ä†¾åQŒå¸¦ç€å¯¹å½“代艺术的批评和研½IÓž¼Œž®†ç­–划展览视ä¸ÞZ¸ªäºÞZ½œå“ï¼Œä»–们的ä­h(hu¨¢n)值判断值得市场å…Ïx³¨åQŒä»–们的前瞻或成下一个趋åŠÑ€?span lang="EN-US">

　　为“策展äh”做­‘›_‡†å¤?span lang="EN-US">

　　盛葳ž®±æ˜¯˜q™æ ·ä¸€ä¸ªå…¸åž‹ã€‚考入四川¾ŸŽæœ¯å­¦é™¢¾ŸŽæœ¯å²ç³»é‚£å¹´åQŒå·¾ŸŽç¾Žæœ¯å²¾p»è¿˜æ²¡æœ‰å¤§å››åQŒåˆšæœ‰ä¸‰å±Šçš„¾ŸŽæœ¯å²ç³»åˆ°å¤„都是‹È€æƒ…。在批评家、策展äh岛子、王林、王ž®ç®­½{‰è€å¸ˆå›´ç»•çš„学习环境中åQŒå·¾ŸŽçš„¾ŸŽæœ¯å²ç³»ä¸»è¦ä¾§é‡å½“代艺术研究。盛葳笑谈：“当时老师加学生才50人，每天晚上大家一起在酒吧吉|ž¶åQŒå­¦æœ¯äº‰è®ºå¾ˆ‹È€çƒˆã€‚”自ç„Óž¼Œ˜q™ç§çƒ­çƒˆçš„气氛激发了òq´è½»äººæœ€åˆã€ä¹Ÿæœ€åšå®šçš„å…´­‘£ï¼Œä»Žé‚£æ—¶å€™è“våQŒç››è‘³çŸ¥é“自å·×ƒ»¥åŽä¸€å®šè¦ä»Žäº‹å½“代艺术相关的工作ã€?span lang="EN-US">

　　当同学正ä¸ø™€å¸ˆå¸ƒç½®çš„策划作业凑合对付时åQŒå¤§ä¸€çš„盛葛_¾ˆè®¤çœŸåœîC¸Šè¡—äؓ自己摇滚乐唱片封面的展览拉赞助，ž®½ç®¡¾léªŒä¸èƒö的“策展äh”最后在花掉1000块赞助后˜q˜èµ”了钱åQŒä½†äººç”Ÿ½W¬ä¸€ä¸ªå±•è§ˆæˆ–许让盛葳看到自己兴趣变成现实的可能ã€?span lang="EN-US">

　　学习˜q‡ç¨‹ä¸­ï¼Œæ„è¯†åˆ°å½“代艺术需要调动很多领域和其他行业的知识，盛葳在大学毕业后考入了清华大学艺术批评历史与理论专业åQŒä¸˜q‡ï¼Œåœ¨æ¸…华读书期é—ß_¼Œç››è‘³å‡ºå…¥æœ€å¤šçš„òq¶ä¸æ˜¯ç¾Žæœ¯å­¦é™¢ï¼Œâ€œé‚£æ—¶å€™æ›´å¤šåŽ»å»ºç­‘和历史系åQŒè¿˜æœ‰ç¤¾ä¼šå­¦¾p»ï¼Œå› äؓ可以学到很多其他的东è¥Ñ€‚â€?span lang="EN-US">

　　¼‹•å£«å­¦ä½å¯¹ä¸€å¿ƒæƒ³˜q›è¡Œå½“代艺术研究的盛è‘Ïx¥è¯´è¿˜æ˜¯ä¸å¤Ÿï¼Œåœ¨é‡å½“代å¼×ƒ¼ ¾lŸçš„川美åQŒå’Œè·¨é¢†åŸŸå­¦ä¹ çš„清华学习˜q‡åŽåQŒç››è‘Ïxœ€¾lˆé€‰æ‹©äº†ä¸­å¤®ç¾Žæœ¯å­¦é™¢è¥¿æ–¹çŽ°ä»£è‰ºæœ¯ç ”½IÓž¼Œâ€œå› ä¸ºå½“时发现想做当代这块，没有¾ŸŽæœ¯å²çš„研究很难深入åQŒä¸‹ä¸€æ­¥å¾ˆéš¾è¿›è¡Œã€‚â€?span lang="EN-US">

　　“独立策展äh”还是“具有独立精¼œžçš„½{–展人”？

　　和大多数äºÞZ¸€æ øP¼Œž®½ç®¡åšå£«æ¯•ä¸šçš„盛葳看上去已经万事俱备åQŒä½†ä»–仍然没有走上西æ–ÒŽ(gu¨©)„ä¹‰ä¸Šâ€œç‹¬ç«‹ç­–展äh”的路子。不˜q‡ï¼Œæ— è®ºæ˜¯ä»Žäº‹åª’体行业，˜q˜æ˜¯ä¸ªäh学术研究åQŒç››è‘›_€’是一直都致力在当代艺术的研究中ã€?span lang="EN-US">

　　˜q™æ€ÖM¼šæ¶‰åŠä¸€ä¸ªè€ç”Ÿå¸¸è°ˆçš„问题，ä¸ÞZ»€ä¹ˆä¸­å›½éš¾æœ‰ç‹¬ç«‹ç­–展ähåQŸç››è‘³ç§°åQšâ€œæˆ‘一直在做其他事情，但是½{–展一直都没放弃，职业化策展äh是靠½{–展生活åQŒåªè¦é ½{–展生活他的展览ž®×ƒ¼šè·Ÿåˆ©ç›ŠæŒ‚钩，独立½{–展人åƈ不靠½{–展生活åQŒæ˜¯ä¸€¿Uæ€æƒ³ä¸Šç‹¬ç«‹çš„价值判断，¾læµŽã€å­¦æœ¯å„æ–šw¢éƒ½ä¿æŒç‹¬ç«‹ã€‚â€?span lang="EN-US">

　　靠策展äؓ生，æ€ÖM¼šåœ¨ç”Ÿå­˜å’Œå­¦æœ¯åšæŒä¸­ä¸¤éš¾ã€‚但在盛葳看来，他所理解的“独立策展äh”åƈ不是我们单纯以äؓ靠策展äؓ生的人ã€?span lang="EN-US">

　　“中国不是缺独立½{–展人，而是¾~ºæœ‰ç‹¬ç«‹¾_„¡¥žçš„策展ähåQŒè€Œè¶Šæ¥è¶Šå¤šçš„独立½{–展人又在面临一¿Uå…¨çƒåŒ–的批判，全球都在反独立策展ähåQŒå› ä¸ÞZ»–们觉得独立策展äh最后也是一个权力集中的¾l“æžœåQŒä»–们对艺术家、作品的选择åQŒç”šè‡Œ™¿˜å‘藏家、美术馆推荐作品åQŒæƒåŠ›è¿‡äºŽé›†ä¸­ï¼Œä¸€ä¸ªäh的判断是否能代表大众åQŸè¿™¿Uè®ºè°ƒåœ¨ä»Šå¤©å·²ç»è¢«æ€€ç–‘，所以很多大型展览采取的都是团队½{–展的机制。â€?span lang="EN-US">

　　在强调独立精¼œžè€Œå¤š˜q‡åŞ式上“独立”的时候，íw«å…¼æ•°èŒçš„èín份åƈ没有对盛葳的½{–展工作带来多大的限制。相反，持乐观态度的盛葌™®¤ä¸ºï¼Œå¤šå…ƒíw«ä†¾è®©ç­–展äh的角色更立体åQŒå½“½{–展不会成äØ“½{–展人唯一的生存依靠时åQŒç­–展äh在自å·Þqš„学术研究前就不会è½ÀL˜“妥协åQŒä¿æŒå¤šå…ƒæ€§æ‰ä¼šå¯¹½C¾ä¼šå’Œè‰ºæœ¯çš„各个层面保持敏锐的观察，也不会局限在固定的视角中ã€?span lang="EN-US">

　　展览½{–划ž®±åƒä¸€é¦–æ­Œ

　　½{–展人对一个展览好坏的掌控能占åˆ?span lang="EN-US">80%-90%åQŒç”šè‡›_¯¹½{–展äºø™€Œè¨€åQŒä»Žè®¡åˆ’到多方统½{ÒŽ(gu¨©)‰æˆçš„一个展览，ž®±æ˜¯ä»–们的作品。盛è‘Ïx„Ÿæ…¨é“åQšâ€œç­–展äh做的工作跟艺术家˜q˜ä¸ä¸€æ øP¼Œè‰ºæœ¯å®¶åªç”¨è€ƒè™‘他自己，但是½{–展人的工作之一ž®±æ˜¯è€ƒè™‘观众åQŒä¸€ä¸ªå±•è§ˆçš„呈现往往是需要设计的åQŒè¿™¿Uè®¾è®¡ä¸ä»…仅是视觉上的审¾ŸŽï¼Œè€Œæ˜¯å±•é™ˆé€»è¾‘åQŒè§‚众在看的时候或许没法发çŽîC¸€ä¸ªè®©äººéœ‡æƒŠçš„东西åQŒä½†åœ¨è§‚看过½E‹ä¸­åQŒè§‚众的观看是已¾lè¢«è®¾è®¡çš„。â€?span lang="EN-US">

　　传统的展览方式或是将作品½{‰è·æŒ‚è“v来，但对½{–展äºø™€Œè¨€åQŒå‰åŽé€»è¾‘½{‰éƒ½æ˜¯è¿«åˆ‡éœ€è¦è€ƒè™‘的，“整个展览的½{–划ž®±åƒä¸€é¦–æ­ŒåQŒæœ‰å‰å¥æœ‰é«˜æ½®ï¼Œæœ‰è“v伏跌宕，有结ž®¾ï¼Œä¸èƒ½åƒæ•²æœ¨é±¼ä¸€æ —÷€‚â€?span lang="EN-US">

　　在关山月¾ŸŽæœ¯é¦†å±•å‡ºçš„“在路上·2013”，如果¾_—略一看或è®æ€¼šä»¥äؓ是一ä¸?span lang="EN-US">70后ã€?span lang="EN-US">80后年龄简单划分的展览åQŒä½†å¦‚è‹¥¾l†çœ‹ä¼šå‘玎ͼŒå³ä¾¿åœ¨é€‰æ‹©çš„同时代艺术安™‡ŒåQŒä¹Ÿæœ‰æˆž®×ƒ¸ä¸€åQŒä½œå“æ–°æ—§ä¸ä¸€ã€?span lang="EN-US">

　　作äØ“½{–展äºÞZ¹‹ä¸€çš„盛葳道å‡ø™ƒŒåŽçš„½{–划逻辑åQšâ€œå¹´é¾„不是标准，只是一个范å›ß_¼Œæˆ‘们òq¶ä¸è¯•å›¾åŽÀL€È»“归纳特点åQŒå› ä¸ÞZ»–们之间各有不同。我们只是在归类现象åQŒæ¯”如我们有五个主题åQŒåƒå¯¹åŽ†å²çš„æ€È»“åQŒæ˜¯å¸¦æœ‰å‰çž»æ€§çš„æ€È»“。还有个体性的讨论åQŒæ¯”如åóa朝阳åQŒæ¯”较有代表性的70后艺术家åQŒä½†å±•å‡ºä½œå“æ˜¯æ–°ä½œã€‚比如语­a€æ‰¹åˆ¤çš„，用大直线切割åQŒè¿‡å¾€ž®‘见而现在成为某¿Uè¶‹åŠÑ€‚再比如关于囑փåQŒæˆ‘们理解这个世界的方式从语­a€å˜æˆäº†å›¾åƒï¼Œå›‘Öƒä¸æ˜¯åœ¨è®²˜q°åˆ«çš„故事，而是通过自èín来表½Cºã€‚â€?span lang="EN-US">

　　从一个展览的好坏或许能窥探策展äh能力的高低。作ä¸ø™µ„源枢¾U½çš„½{–展人，从研½I¶ä¸€ä¸ªå±•è§ˆæ˜¯å¦å¯¹å­¦æœ¯æœ‰å¾æž„性意义，到如何被实施、选择艺术家和作品、如何组¾l‡æŽ’序、如何观看，展览½{–划的方斚w¢é¢éƒ½åœ¨è€ƒéªŒç€ä»–们的能力ã€?span lang="EN-US">

　　盛葳用经验告诉我们，½{–展人有的时候像“保姆”，有的时候就是“和事ä{”，“展览的½{–划只是考验½{–展äºÞZ¸“业能力的一部分åQŒåªéœ€è¦ä¸€ä¸ªç­–展äh或策展团队进行前期规划，但是在后期，更多是实际操作，考验的都是策展äh的沟通协调能力，有的时候会¼„°åˆ°å¾ˆå¤šçŸ›ç›¾åQŒå­¦æœ¯çŸ›ç›¾ã€ähå’Œäh的矛盾，如何解决问题åQŒå¦‚何把展览所有相å…Ïx–¹åè°ƒå¥½ï¼Œå¦‚何¾l´æŒ˜q›ç¨‹åQŒè¿™äº›éƒ½æ˜¯é—®é¢˜ã€‚â€?span lang="EN-US">

　　而在˜q™ä¸ªæƒåˆ©è½¬ç§»çš„社会，资本的浓厚兴­‘£å’Œå¼ºåŠ¿ä»‹å…¥åQŒå¯¹½{–展äºø™€Œè¨€åQŒæ˜¯ä¸€ä¸ªæœ€å¥½åˆæœ€åçš„时代。尽½Ž¡å­¦æœ¯å’Œå•†ä¸šæ€»è¢«æ”‘Öœ¨ä¸¤ä¸ªæžç«¯åQŒä½†äº‹å®žä¸Šï¼Œèµ„本的介入对一个需要掌控全局的策展äh而言¾lˆç©¶æ˜¯åˆ©å¤§äºŽå¼Šçš„事情ã€?span lang="EN-US">

　　“一个中型的展览预算ž®±å¾—上百万，做展览的成本在那åQŒä½†ä¸èƒ½ä¸ÞZº†æ‹¿åˆ°é‚£äº›é’Þp€Œçªç ´è‡ªå·Þqš„原则åQŒåœ¨ä¸çªç ´åŽŸåˆ™çš„前提下，可以折中。有矛盾的时候不太重要的问题我都会妥协，涉及学术原则的问题不会，有可能就不做˜q™ä¸ªå±•è§ˆäº†ï¼Œå…¶å®žæˆ‘们和投资方的关¾pȝ‰¹åˆ«åƒå¯¼æ¼”和制片方的关¾p…R€‚”但盛葳也强调，资本的硬推åƈ不能对艺术的发展产生作用åQŒå®ƒçš„作用是临时性的åQŒä¸€ŒD‰|—¶é—´è¿‡åŽï¼ŒåŽ†å²¾lˆç©¶ä¼šåã^è¡¡æ‡L澜ã€?span lang="EN-US">

　　艺术发展�span lang="EN-US">GPS

　　ž®½ç®¡½{–展人经常被戏称为“超¾U§å¥¶çˆ¸â€ï¼Œä½†åœ¨˜q‘几òqß_¼Œèµ„本­‘Šæ¥­‘Šé‡è§†å­¦æœ¯çš„力量æ—Óž¼Œä¸€äº›å¤šåšå­¦æœ¯å±•è§ˆçš„½{–展äºÞZ¹Ÿ¾lå¸¸è¢«åŞ容äØ“â€?span lang="EN-US">GPS”，他们的学术研½I¶æˆ–以著作面世，有的或更适合用展览的方式呈现åQŒå¤§å¤šå•†ä¸šæœºæž„会盯着å…ähœ‰å­¦æœ¯ç ”究½{–展人在做什么，他们的判断或è®æ€¼šæˆäؓ两三òq´åŽå‘展的导向，˜q™ä¹Ÿž®±æ˜¯½{–展äºÞZ¸€ç›´è¿½æ±‚的前瞻性ã€?span lang="EN-US">

　　在盛葳的研究方向中，¾ŸŽæœ¯å²ä¸­è¢«é—漏或曲解的课题，以及能推动新的艺术趋势的è¯ùN¢˜æ˜¯ä»–一直着重关注的炏V€‚具有独立精¼œžçš„½{–展人，除了让他们策划的展览å…ähœ‰å­¦æœ¯å‰çž»æ€§å¤–åQŒåŒæ—¶å¼ºè°ƒçš„˜q˜æœ‰å±•è§ˆæ‰€ä¼ é€’的个äh价值判断，也就是批判性ã€?/span>

　　“批判åƈ不是找一些不好的作品来批判，批判实际上是作出某种价值判断。”盛è‘Ïxœ€˜q‘一直在å…Ïx³¨å½“下火热的新水墨åQŒä½†˜q˜æœªå¯ÒŽ(gu¨©)­¤ä½œå‡º¾l“论åQŒâ€œæ‰¹åˆ¤æ€§çš„展览或许不像拍卖行所做的水墨展览åQŒä»–们会更注重市场效应，但是我或è®æ€¼šä»Žç¤¾ä¼šå­¦çš„角度做åQŒé€‰æ‹©çš„是和市åœÞZ¸ä¸€æ ïLš„作品åQŒæˆ–è®”R€‰æ‹©ä¸€æ ïLš„作品但组¾l‡æ–¹å¼ä¸ä¸€æ øP¼Œä¼šæ‰¾åˆîC¸ä¸€æ ïLš„价值地位。展览是å¯ÒŽ(gu¨©)Ÿ¿UçŽ°è±¡æž„成一¿Uæ–°çš„叙事结构，也许有äh觉得新水墨就是新的，也许我觉得新水墨和传¾lŸä¹‹é—´æž„成了某种关系åQŒä¹Ÿè®¸æœ‰çš„展览生拉抢扯说某个艺术家ç‘ô承了一些传¾lŸï¼Œä½†æ˜¯æˆ‘觉得没有。â€?span lang="EN-US">

　　带有长期学术研究的眼光让盛葳对当下火热的新水墨有自己的判断，在他看来åQ?span lang="EN-US">2012òq´å¹´åˆå¼€å§‹çš„新水墨热åQŒå¸‚场的¼‹®æ˜¯å®ƒçš„½W¬ä¸€æŽ¨åŠ¨åŠ›ï¼Œä½†å®ƒòq¶ä¸æ„å‘³ç€æ²¡æœ‰å­¦æœ¯ä¸Šçš„可能性，“新水墨以写实äؓ主，¾læµŽå±æœºä»¥åŽåQŒå½“代艺术市åœÞZ¸€ç›´æ²¡æœ‰æ¢å¤ï¼Œå›½ç”»å¸‚场却在前两òq´æœ‰æ‰€å›žå‡åQŒæ‰€ä»¥æ–°æ°´å¢¨çš„崛赯‚‡ªç„¶è·Ÿå®è§‚¾læµŽæœ‰å…³åQŒä¸€æ–šw¢ä¼ ç»Ÿå›½ç”»çš„藏家能接受写实的、水墨材质的新水墨，一斚w¢å½“代艺术的藏家在当代艺术低迷的时候觉得新的水墨也可以接受åQŒè€Œä¸”˜q™æ‰¹äººéƒ½å¾ˆå¹´è½»ï¼Œæœ‰é¢„期，增值潜力还是很大。”盛葌™®¤ä¸ºæ–°æ°´å¢¨çš„发展还未到å¤ß_¼Œæ‰€ä»¥è¿˜åœ¨è§‚察中的他今年没有做ä“Q何新水墨的展览，他希望未来这股热潮发展到一定程度的时候，能做å‡ÞZ¸€ä¸ªä½“现自己学术判断的好展览ã€?span lang="EN-US">

转自《上‹¹¯‚¯åˆ¸æŠ¥ã€?span lang="EN-US">2014òq?span lang="EN-US">2æœ?span lang="EN-US">8æ—?span lang="EN-US">